Do lado da gente que vive de frente: José Mário Branco por terras de França
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Data de Publicação: | 2023 |
Outros Autores: | , |
Tipo de documento: | Artigo |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) |
Texto Completo: | https://rpm-ns.pt/index.php/rpm/article/view/430 |
Resumo: | José Mário Branco was a pivotal figure in the configuration of Portuguese popular music during the last half century, having started his recording activity during his exile years in France (1963-74), in the late 1960s. His albums, in which he was also responsible for the arrangements, were symptomatic of some changes within recording practices during this period, becoming increasingly common the creation of sonic realities in the studio that were not merely limited to capturing the sound of the live performance. This greater diversity in the instrumental support of the songs and the creative use of the studio’s various technological devices were in tune with the growing sonic and structural sophistication within the scope of anglo-american popular music. His previous musical training and interest in the universe of Portuguese traditional music, as well as his sonoplastic tendencies, influenced by his previous radio and theatrical pursuits, motivated him—explicitly—to contribute to the aesthetic renewal of the so-called ‘protest song’, seeking to value and exponentiate the communicative potential of the musical aspects of a song, which he considered to be frequently subordinated in relation to the lyrics. In this article, we seek to systematically present the main moments and changes in his artistic career before 1974, articulating them with his political and organizational activities, addressing some of the associative dynamics within Portuguese emigration in France during these years. |
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Do lado da gente que vive de frente: José Mário Branco por terras de FrançaDo lado da gente que vive de frente: José Mário Branco por terras de FrançaJosé Mário Branco was a pivotal figure in the configuration of Portuguese popular music during the last half century, having started his recording activity during his exile years in France (1963-74), in the late 1960s. His albums, in which he was also responsible for the arrangements, were symptomatic of some changes within recording practices during this period, becoming increasingly common the creation of sonic realities in the studio that were not merely limited to capturing the sound of the live performance. This greater diversity in the instrumental support of the songs and the creative use of the studio’s various technological devices were in tune with the growing sonic and structural sophistication within the scope of anglo-american popular music. His previous musical training and interest in the universe of Portuguese traditional music, as well as his sonoplastic tendencies, influenced by his previous radio and theatrical pursuits, motivated him—explicitly—to contribute to the aesthetic renewal of the so-called ‘protest song’, seeking to value and exponentiate the communicative potential of the musical aspects of a song, which he considered to be frequently subordinated in relation to the lyrics. In this article, we seek to systematically present the main moments and changes in his artistic career before 1974, articulating them with his political and organizational activities, addressing some of the associative dynamics within Portuguese emigration in France during these years.José Mário Branco foi uma figura fundamental na configuração do universo da música popular em Portugal no último meio século, tendo iniciado a sua atividade discográfica durante os anos de exílio em França (1963-74), no final da década de 1960. Os seus álbuns, nos quais foi também responsável pela produção e arranjos, foram sintomáticos de algumas importantes mudanças nas práticas de gravação neste período, sendo cada vez mais comum a criação de realidades sonoras no estúdio que extravasavam a mera captação da performance ao vivo. A maior diversidade no suporte instrumental das canções e o uso criativo das potencialidades tecnológicas do estúdio sintonizavam com a crescente sofisticação sonora e estrutural da música popular anglo-americana. A sua formação musical e interesse no universo da música tradicional portuguesa, assim como a sua inspiração sonoplástica, influenciada pelo trabalho prévio na rádio e no teatro, motivaram Branco a contribuir – explicitamente – para a renovação estética da «canção de protesto», procurando exponenciar o potencial comunicativo da componente musical das canções, a qual considerava estar frequentemente subalternizada relativamente à palavra. Neste artigo, procuramos apresentar de forma sistemática os principais momentos e mudanças no seu percurso artístico até 1974, articulando-os com a atividade política e organizativa, incluindo a dinâmica associativa da emigração portuguesa em França neste período.Portuguese Journal of MusicologyRevista Portuguesa de Musicologia2023-09-06info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://rpm-ns.pt/index.php/rpm/article/view/430Portuguese Journal of Musicology; v. 8, n. 2 (2021); 211-262Revista Portuguesa de Musicologia; v. 8, n. 2 (2021); 211-2622183-84100871-9705reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://rpm-ns.pt/index.php/rpm/article/view/430https://rpm-ns.pt/index.php/rpm/article/view/430/818Copyright (c) 2023 Revista Portuguesa de Musicologiahttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessAndrade, Ricardo; Instituto de Etnomusicologia - Centro de Estudos em Música e Dança NOVA FCSHBranco, António; Centro de Investigação em Artes e Comunicação Universidade do AlgarveCastro, Hugo; Instituto de Etnomusicologia - Centro de Estudos em Música e Dança NOVA FCSH2023-09-30T06:29:51Zoai:ojs.www.rpm-ns.pt:article/430Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T20:31:49.533765Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse |
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José Mário Branco was a pivotal figure in the configuration of Portuguese popular music during the last half century, having started his recording activity during his exile years in France (1963-74), in the late 1960s. His albums, in which he was also responsible for the arrangements, were symptomatic of some changes within recording practices during this period, becoming increasingly common the creation of sonic realities in the studio that were not merely limited to capturing the sound of the live performance. This greater diversity in the instrumental support of the songs and the creative use of the studio’s various technological devices were in tune with the growing sonic and structural sophistication within the scope of anglo-american popular music. His previous musical training and interest in the universe of Portuguese traditional music, as well as his sonoplastic tendencies, influenced by his previous radio and theatrical pursuits, motivated him—explicitly—to contribute to the aesthetic renewal of the so-called ‘protest song’, seeking to value and exponentiate the communicative potential of the musical aspects of a song, which he considered to be frequently subordinated in relation to the lyrics. In this article, we seek to systematically present the main moments and changes in his artistic career before 1974, articulating them with his political and organizational activities, addressing some of the associative dynamics within Portuguese emigration in France during these years. |
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