A trilha sonora como elemento que reforça e (des)constrói sentidos: Amor à Vida, de Walcyr Carrasco

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Santos, Filipe de Lima
Data de Publicação: 2013
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Repositório Institucional da UCB
Texto Completo: https://repositorio.ucb.br:9443/jspui/handle/123456789/10059
Resumo: O presente artigo analisa cenas e personagens de Amor à Vida no intuito de perceber a função da música na telenovela. A análise é feita com base na teoria de Michel Chion sobre as funções da música no cinema, considerando que a telenovela também é um produto audiovisual e, portanto, a teoria de Chion se aplica à música na telenovela. Percebe-se que a trilha sonora é importante desde os filmes mudos e a telenovela é um produto cultural de grande relevância social. Amor à Vida foi a telenovela escolhida para ter cenas e música analisadas. O período de uma semana da telenovela foi analisada, totalizando doze cenas analisadas. Informações das durações dos capítulos e das cenas estão especificados, bem como os links para acessá-los. O artigo cumpre o que se propõe, pois abre caminhos para que mais trabalhos sobre a música na telenovela sejam realizados.
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O período de uma semana da telenovela foi analisada, totalizando doze cenas analisadas. Informações das durações dos capítulos e das cenas estão especificados, bem como os links para acessá-los. O artigo cumpre o que se propõe, pois abre caminhos para que mais trabalhos sobre a música na telenovela sejam realizados.This article analyzes scenes and characters from Amor à Vida in order to realize the function of music in the telenovela. The analysis is based on the theory of Michel Chion about the functions of music in film, considering that the telenovela is also an audiovisual product and therefore Chion's theory applies to music in the telenovela. It is noticed that the soundtrack is important since silent films and the telenovela is a cultural product of great social relevance. Amor à Vida was the telenovela chosen to have scenes and music analyzed. The period of a week of the telenovela was analyzed, totalizing twelve scenes analyzed. Information about durations of chapters and the scenes are specified as well as the links to access them. The product delivers what it intends, because it opens avenues in order that more works about music in the telenovela be realized.Submitted by Franciene Aguiar (franciene.aguiar@ucb.br) on 2017-09-28T16:40:41Z No. of bitstreams: 1 FilipeDeLimaSantosTCCGRADUACAO2013.pdf: 635265 bytes, checksum: e10fa57675878073550d9b22c1e5f15a (MD5)Approved for entry into archive by Sara Ribeiro (sara.ribeiro@ucb.br) on 2017-10-16T16:06:45Z (GMT) No. of bitstreams: 1 FilipeDeLimaSantosTCCGRADUACAO2013.pdf: 635265 bytes, checksum: e10fa57675878073550d9b22c1e5f15a (MD5)Made available in DSpace on 2017-10-16T16:06:45Z (GMT). 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This article analyzes scenes and characters from Amor à Vida in order to realize the function of music in the telenovela. The analysis is based on the theory of Michel Chion about the functions of music in film, considering that the telenovela is also an audiovisual product and therefore Chion's theory applies to music in the telenovela. It is noticed that the soundtrack is important since silent films and the telenovela is a cultural product of great social relevance. Amor à Vida was the telenovela chosen to have scenes and music analyzed. The period of a week of the telenovela was analyzed, totalizing twelve scenes analyzed. Information about durations of chapters and the scenes are specified as well as the links to access them. The product delivers what it intends, because it opens avenues in order that more works about music in the telenovela be realized.
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