A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Roquetti, Dunia
Data de Publicação: 2023
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: ARS (São Paulo. Online)
Texto Completo: https://www.revistas.usp.br/ars/article/view/205384
Resumo: Após uma falida tentativa de estreia na 24ª Bienal de Veneza (1948), o Brasil fez seu debuto na 25ª edição (1950), sob gestão e financiamento de Francisco Matarazzo Sobrinho. Reconstruindo o percurso de afirmação de Matarazzo junto à entidade italiana e à luz dos registros históricos referentes à recepção deste debuto, este artigo examina o duplo lugar concedido à arte brasileira pela mídia internacional: um, repleto de descaso, ao reproduzir exaustivamente o texto do catálogo expositivo produzido pelos próprios brasileiros, ao posto de uma análise personificada e séria do conjunto; outro, propagador de estereótipos, como “espírito primitivo indígena”, “truculência popularesca”, “iconografia exótica e violenta” e “primitivismo selvagem”.  
id USP-45_203a93b3c210330d846790d576273df6
oai_identifier_str oai:revistas.usp.br:article/205384
network_acronym_str USP-45
network_name_str ARS (São Paulo. Online)
repository_id_str
spelling A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)El debut del arte brasileño en la Exhibición Internacional de Arte de Venecia (1950)The Debut of Brazilian Art at the Venice International Art Exhibition (1950)Brazilian Modern ArtVenice BiennaleStereotypesFrancisco Matarazzo SobrinhoArte moderna brasileiraBienal de VenezaEstereótiposFrancisco Matarazzo SobrinhoArte moderno brasileñoBienal de VeneciaEstereotiposFrancisco Matarazzo Sobrinho Após uma falida tentativa de estreia na 24ª Bienal de Veneza (1948), o Brasil fez seu debuto na 25ª edição (1950), sob gestão e financiamento de Francisco Matarazzo Sobrinho. Reconstruindo o percurso de afirmação de Matarazzo junto à entidade italiana e à luz dos registros históricos referentes à recepção deste debuto, este artigo examina o duplo lugar concedido à arte brasileira pela mídia internacional: um, repleto de descaso, ao reproduzir exaustivamente o texto do catálogo expositivo produzido pelos próprios brasileiros, ao posto de uma análise personificada e séria do conjunto; outro, propagador de estereótipos, como “espírito primitivo indígena”, “truculência popularesca”, “iconografia exótica e violenta” e “primitivismo selvagem”.   Después de un intento fallido de estrenar en la 24ª Bienal de Venecia de la posguerra (1948), Brasil hizo su debut en la 25ª edición (1950), con un conjunto de 12 artistas y 58 obras reunidas por el antiguo Museo de Arte Moderno de São Paulo, bajo la gestión y financiamiento de Francisco Matarazzo Sobrinho. Reconstruyendo el camino de afirmación de Matarazzo en la entidad italiana y a la luz de los registros históricos referentes a la recepción de este debut, este artículo examina el doble lugar concedido al arte brasileño por los medios de comunicación internacionales: uno lleno de desdén, al reproducir exhaustivamente el texto del catálogo expositivo producido por los propios brasileños, al puesto de un análisis personificado y serio del conjunto; otro propagador de estereotipos, como “espíritu primitivo indígena”, “truculencia popularesca”, “iconografía exótica y violenta” y “primitivismo salvaje”.Following a failed attempt to participate in the 24th Venice Biennale (1948), Brazil made its premiere at the 25th Venice Biennale (1950), under the management and financed by Francisco Matarazzo Sobrinho. Reconstructing the path leading to the affirmation of Matarazzo with the aforementioned Italian entity and in accordance with the historical records referring to the reception of this debut, this article shall examine the duality of the placing attributed to Brazilian art by the international media: one displaying negligence in exhaustively reproducing the exhibition catalogue text written by the Brazilians themselves, subject to personified and serious analysis of the group, and another propagating stereotypes, such as the “primitive indigenous spirit”, “popular truculence”, “exotic and violent iconography” and “savage primitivism”.Universidade de São Paulo. Escola de Comunicações e Artes2023-04-30info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://www.revistas.usp.br/ars/article/view/20538410.11606/issn.2178-0447.ars.2023.205384ARS (São Paulo); v. 21 n. 47 (2023); 164-197ARS; Vol. 21 Núm. 47 (2023); 164-197ARS; Vol. 21 No. 47 (2023); 164-1972178-04471678-5320reponame:ARS (São Paulo. Online)instname:Universidade de São Paulo (USP)instacron:USPporhttps://www.revistas.usp.br/ars/article/view/205384/193606Copyright (c) 2023 Dunia Roquettihttps://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessRoquetti, Dunia2023-05-10T00:32:15Zoai:revistas.usp.br:article/205384Revistahttp://www.scielo.br/arsPUBhttps://old.scielo.br/oai/scielo-oai.php||ars@usp.br2178-04471678-5320opendoar:2023-05-10T00:32:15ARS (São Paulo. Online) - Universidade de São Paulo (USP)false
dc.title.none.fl_str_mv A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
El debut del arte brasileño en la Exhibición Internacional de Arte de Venecia (1950)
The Debut of Brazilian Art at the Venice International Art Exhibition (1950)
title A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
spellingShingle A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
Roquetti, Dunia
Brazilian Modern Art
Venice Biennale
Stereotypes
Francisco Matarazzo Sobrinho
Arte moderna brasileira
Bienal de Veneza
Estereótipos
Francisco Matarazzo Sobrinho
Arte moderno brasileño
Bienal de Venecia
Estereotipos
Francisco Matarazzo Sobrinho
title_short A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
title_full A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
title_fullStr A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
title_full_unstemmed A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
title_sort A estreia da arte brasileira na Exposição Internacional de Arte de Veneza (1950)
author Roquetti, Dunia
author_facet Roquetti, Dunia
author_role author
dc.contributor.author.fl_str_mv Roquetti, Dunia
dc.subject.por.fl_str_mv Brazilian Modern Art
Venice Biennale
Stereotypes
Francisco Matarazzo Sobrinho
Arte moderna brasileira
Bienal de Veneza
Estereótipos
Francisco Matarazzo Sobrinho
Arte moderno brasileño
Bienal de Venecia
Estereotipos
Francisco Matarazzo Sobrinho
topic Brazilian Modern Art
Venice Biennale
Stereotypes
Francisco Matarazzo Sobrinho
Arte moderna brasileira
Bienal de Veneza
Estereótipos
Francisco Matarazzo Sobrinho
Arte moderno brasileño
Bienal de Venecia
Estereotipos
Francisco Matarazzo Sobrinho
description Após uma falida tentativa de estreia na 24ª Bienal de Veneza (1948), o Brasil fez seu debuto na 25ª edição (1950), sob gestão e financiamento de Francisco Matarazzo Sobrinho. Reconstruindo o percurso de afirmação de Matarazzo junto à entidade italiana e à luz dos registros históricos referentes à recepção deste debuto, este artigo examina o duplo lugar concedido à arte brasileira pela mídia internacional: um, repleto de descaso, ao reproduzir exaustivamente o texto do catálogo expositivo produzido pelos próprios brasileiros, ao posto de uma análise personificada e séria do conjunto; outro, propagador de estereótipos, como “espírito primitivo indígena”, “truculência popularesca”, “iconografia exótica e violenta” e “primitivismo selvagem”.  
publishDate 2023
dc.date.none.fl_str_mv 2023-04-30
dc.type.driver.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
format article
status_str publishedVersion
dc.identifier.uri.fl_str_mv https://www.revistas.usp.br/ars/article/view/205384
10.11606/issn.2178-0447.ars.2023.205384
url https://www.revistas.usp.br/ars/article/view/205384
identifier_str_mv 10.11606/issn.2178-0447.ars.2023.205384
dc.language.iso.fl_str_mv por
language por
dc.relation.none.fl_str_mv https://www.revistas.usp.br/ars/article/view/205384/193606
dc.rights.driver.fl_str_mv Copyright (c) 2023 Dunia Roquetti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
info:eu-repo/semantics/openAccess
rights_invalid_str_mv Copyright (c) 2023 Dunia Roquetti
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0
eu_rights_str_mv openAccess
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv Universidade de São Paulo. Escola de Comunicações e Artes
publisher.none.fl_str_mv Universidade de São Paulo. Escola de Comunicações e Artes
dc.source.none.fl_str_mv ARS (São Paulo); v. 21 n. 47 (2023); 164-197
ARS; Vol. 21 Núm. 47 (2023); 164-197
ARS; Vol. 21 No. 47 (2023); 164-197
2178-0447
1678-5320
reponame:ARS (São Paulo. Online)
instname:Universidade de São Paulo (USP)
instacron:USP
instname_str Universidade de São Paulo (USP)
instacron_str USP
institution USP
reponame_str ARS (São Paulo. Online)
collection ARS (São Paulo. Online)
repository.name.fl_str_mv ARS (São Paulo. Online) - Universidade de São Paulo (USP)
repository.mail.fl_str_mv ||ars@usp.br
_version_ 1797688293807095808

Registros relacionados