O cinema limítrofe de David Lynch
Autor(a) principal: | |
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Data de Publicação: | 2003 |
Tipo de documento: | Tese |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP |
Texto Completo: | https://tede2.pucsp.br/handle/handle/4999 |
Resumo: | This dissertation is a survey of the films by the American director David Lynch in order to elucidate bis ethical and aesthetic concerns. His films both explore narrative conventions and renew cinematographic language. They establish what I define as a "borderline cinema". He develops a kind of hiper-realism or super-realism, by creatively mixing styles, forms and themes from several film genres and styles. The study departs from close readings of Lynch's feature films Eraserhead (1977), The Elephant Man (1980), Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), Twin Peaks - Fire Walk With Me (1992), Lost Highway (1997), The Straight Story (1999) and Mulholland Drive (2001), as well as the TV series Twin Peaks (1990-1991). However, the analysis occasionally includes a consideration of bis short films, the feature film Dune (1984), bis other television productions, bis paintings, photography, furniture design and more recent work on the internet. Lynch's movies show some recurrent characteristics and themes, qualifying him as an auteur. Some of these characteristics include appropriations and new readings of movies by other directors, such as Hitchcock, Bunuel and Kubrick, or film genres, such as science-fiction, film noir, horror movies, thrillers and road movies. Far from simply adhering to generic conventions, Lynch uses the main clichés of those genres to subvert them. There are echoes of films from various periods and schools, as well as of fine arts and literature. This aesthetic amalgam produces a "borderline cinema", that is based on contrasts and analogies of illusion and reality, sanity and madness, inner and outside worlds, adult and child universes. In this way, Lynch arouses a feeling of the uncanny in the spectator, according to the Freudian concept. He mixes, as in a puzzle, ideas of transparency and opacity, producing narratives that are both illusionistic and anti-illusionistic |
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Nagib, Luciahttp://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=K4761147P0Ferraraz, Rogério2016-04-26T18:16:46Z2008-01-282003-12-30Ferraraz, Rogério. O cinema limítrofe de David Lynch. 2003. 238 f. Tese Tese (Doutorado em Comunicação e Semiótica) - Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, São Paulo, 2003.https://tede2.pucsp.br/handle/handle/4999This dissertation is a survey of the films by the American director David Lynch in order to elucidate bis ethical and aesthetic concerns. His films both explore narrative conventions and renew cinematographic language. They establish what I define as a "borderline cinema". He develops a kind of hiper-realism or super-realism, by creatively mixing styles, forms and themes from several film genres and styles. The study departs from close readings of Lynch's feature films Eraserhead (1977), The Elephant Man (1980), Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), Twin Peaks - Fire Walk With Me (1992), Lost Highway (1997), The Straight Story (1999) and Mulholland Drive (2001), as well as the TV series Twin Peaks (1990-1991). However, the analysis occasionally includes a consideration of bis short films, the feature film Dune (1984), bis other television productions, bis paintings, photography, furniture design and more recent work on the internet. Lynch's movies show some recurrent characteristics and themes, qualifying him as an auteur. Some of these characteristics include appropriations and new readings of movies by other directors, such as Hitchcock, Bunuel and Kubrick, or film genres, such as science-fiction, film noir, horror movies, thrillers and road movies. Far from simply adhering to generic conventions, Lynch uses the main clichés of those genres to subvert them. There are echoes of films from various periods and schools, as well as of fine arts and literature. This aesthetic amalgam produces a "borderline cinema", that is based on contrasts and analogies of illusion and reality, sanity and madness, inner and outside worlds, adult and child universes. In this way, Lynch arouses a feeling of the uncanny in the spectator, according to the Freudian concept. He mixes, as in a puzzle, ideas of transparency and opacity, producing narratives that are both illusionistic and anti-illusionisticEsta tese tem por objetivo estudar os filmes do norte-americano David Lynch a fim de compreender suas preocupações éticas e estéticas. Seus filmes tanto exploram as convenções narrativas quanto realizam uma renovação da linguagem cinematográfica, constituindo um cinema limítrofe - ou fronteiriço -, desenvolvendo uma espécie de hiper-realismo ou supra-realismo. As observações a respeito da obra de Lynch partiram das análises de seus longas-metragens Eraserhead (1977), O homem elefante (1980), Veludo azul (1986), Coração selvagem (1990), Twin Peaks - Os últimos dias de Laura Palmer (1992), A estrada perdida (1997), História real (1999) e Cidade dos sonhos (2001), e do seriado de tevê Twin Peaks (1990-1991). Eventualmente, recorri também aos seus curtas-metragens, ao longa Duna (1984), aos seus outros trabalhos para televisão, bem como aos trabalhos em pintura, fotografia, desenho de móveis e internet, quando me pareceu pertinente para o desenvolvimento das análises. O cinema de Lynch opera com alguns temas recorrentes e apresenta características que se repetem, o que permite qualificá-los como traços autorais. Vários deles nascem de apropriações e releituras de filmes de outros cineastas e/ou de vários gêneros e estilos, como a ficção científica, o film noir e seus recursos de romance policial e de suspense, o road movie, o filme de horror, sempre utilizando os principais clichês desses gêneros e estilos para, muitas vezes, subvertê-los. Há também, em seus filmes, ecos de vários momentos e escolas da história do Cinema, bem como de aspectos plásticos e literários de artistas diversos. Com o arranjo que faz de todo esse amálgama estético, ele realiza um cinema limítrofe, baseado nos contrastes e nas analogias entre ilusão e realidade, sanidade e loucura, mundo interior e mundo exterior, universo adulto e universo infantil. Lynchprovoca, com isso, o estranhamento, retomando o conceito freudiano do estranho (unheimlich). O cineasta embaralha, como num jogo de quebra-cabeça, conceitos como transparência e opacidade em narrativas que utilizam tanto procedimentos ilusionistas quanto antiilusionistasapplication/pdfhttp://tede2.pucsp.br/tede/retrieve/13768/rogerio%20ferraraz%202.pdf.jpgporPontifícia Universidade Católica de São PauloPrograma de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e SemióticaPUC-SPBRFaculdade de Filosofia, Comunicação, Letras e ArtesCNPQ::CIENCIAS SOCIAIS APLICADAS::COMUNICACAOLynch, David [1946- Crítica e interpretaçãoCinema norte-americanoCinema de autorCinema de gêneroComunicação e SemióticaDavid LynchAuteur cinemaGenre cinemaO cinema limítrofe de David Lynchinfo:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/doctoralThesisinfo:eu-repo/semantics/openAccessreponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SPinstname:Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP)instacron:PUC_SPTEXTrogerio ferraraz 2.pdf.txtrogerio ferraraz 2.pdf.txtExtracted texttext/plain238https://repositorio.pucsp.br/xmlui/bitstream/handle/4999/3/rogerio%20ferraraz%202.pdf.txt36f7512bb9ba90a4772ad14923d90c53MD53ORIGINALrogerio ferraraz 2.pdfapplication/pdf9388756https://repositorio.pucsp.br/xmlui/bitstream/handle/4999/1/rogerio%20ferraraz%202.pdfcced7af8275b5e771d0c771d9f0f2f43MD51THUMBNAILrogerio ferraraz 2.pdf.jpgrogerio ferraraz 2.pdf.jpgGenerated Thumbnailimage/jpeg4124https://repositorio.pucsp.br/xmlui/bitstream/handle/4999/2/rogerio%20ferraraz%202.pdf.jpga066ca87df3059a8b61d15cb7625caf4MD52handle/49992024-04-11 13:30:08.353oai:repositorio.pucsp.br:handle/4999Biblioteca Digital de Teses e Dissertaçõeshttps://sapientia.pucsp.br/https://sapientia.pucsp.br/oai/requestbngkatende@pucsp.br||rapassi@pucsp.bropendoar:2024-04-11T16:30:08Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da PUC_SP - Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP)false |
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