Hyptic, Body and Landscape in three key films of Portuguese cinema

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Silveirinha Castello Branco, Patrícia
Data de Publicação: 2019
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
Texto Completo: https://doi.org/10.34640/universidademadeira2019castellobranco
Resumo: In this essay I will try and develop the concept of haptic visuality, departing from three important films of the history of Portuguese Cinema: The Dance of the Paroxysms (Jorge Brum do Canto, 1929), Change of Life (Paulo Rocha, 1967) and The Zone (Sandro Aguilar, 2008). I will begin with an introduction to the concept of haptics, as Alois Riegl originally conceived it. Next, I will engage in a specific analysis of the above films, starting with Brum do Canto’s The Dance of the Paroxysms. I will try and examine the unique relationship Brum do Canto establishes between haptic visuality and the subversion of Portuguese rural landscape. I will proceed with an analysis of Paulo Rocha’s Change of Life, focusing on what I consider to be the main aesthetic element of the work: the composition of a space that dwells in a continuous passage between physical relations with reality and emotional and social ones. I will conclude with a briefexamination of Sandro Aguilar's The Zone, trying to assess how this film incorporates practices typically denoted as haptic, a concept that I will once again try and develop.
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spelling Hyptic, Body and Landscape in three key films of Portuguese cinemaHipnosis, cuerpo y paisaje en tres películas clave del cine portuguésHyptique, corps et paysage dans trois films clés du cinéma portugaisHáptico, Corpo e Paisagem em três filmes chave do cinema portuguêsVisualidade hápticaCorpoPaisagemCinema PortuguêsHaptic VisualityBodyLandscapePortuguese CinemaVisualité haptiqueCorpsPaysageCinéma portugaisVisualidad hápticaCuerpoPaisajeCine portuguésIn this essay I will try and develop the concept of haptic visuality, departing from three important films of the history of Portuguese Cinema: The Dance of the Paroxysms (Jorge Brum do Canto, 1929), Change of Life (Paulo Rocha, 1967) and The Zone (Sandro Aguilar, 2008). I will begin with an introduction to the concept of haptics, as Alois Riegl originally conceived it. Next, I will engage in a specific analysis of the above films, starting with Brum do Canto’s The Dance of the Paroxysms. I will try and examine the unique relationship Brum do Canto establishes between haptic visuality and the subversion of Portuguese rural landscape. I will proceed with an analysis of Paulo Rocha’s Change of Life, focusing on what I consider to be the main aesthetic element of the work: the composition of a space that dwells in a continuous passage between physical relations with reality and emotional and social ones. I will conclude with a briefexamination of Sandro Aguilar's The Zone, trying to assess how this film incorporates practices typically denoted as haptic, a concept that I will once again try and develop.En este texto pretendo desarrollar el concepto de visualidad háptica, a partir de tres películas clave en la historia del cine portugués: A Dança dos Paroxismos (Jorge Brum do Canto, 1929), Mudar de Vida (Paulo Rocha, 1966) y A Zona (Sandro Aguilar, 2008). Comenzaré con una introducción al concepto de háptica, tal y como lo concibió originalmente Alois Riegl. A partir de aquí pasaré a un estudio concreto de las obras mencionadas, empezando por A Dança dos Paroxismos, de Brum do Canto. Intentaré examinar la relación única que Brum do Canto establece entre la visualidad háptica y la subversión del paisaje rural portugués. Continuaré con un análisis de Mudar de Vida, de Paulo Rocha, a la luz de lo que considero uno de los principales elementos estéticos de la obra: la construcción de un espacio que vive del paso constante de las relaciones físicas con la realidad, a las relaciones emocionales y sociales. Terminaré con una exploración de la película A Zona de Sandro Aguilar, prestando atención a la forma en que esta obra incorpora y desarrolla prácticas que contienen una visualidad háptica que, una vez más, desarrollaré aquí.Dans ce texte, j'ai l'intention de développer le concept de visualité haptique, en me basant sur trois films clés de l'histoire du cinéma portugais : A Dança dos Paroxismos (Jorge Brum do Canto, 1929), Mudar de Vida (Paulo Rocha, 1966) et A Zona (Sandro Aguilar, 2008). Je commencerai par une introduction au concept d'haptique, tel qu'il a été conçu à l'origine par Alois Riegl. De là, je passerai à une étude concrète des œuvres susmentionnées, en commençant par A Dança dos Paroxismos de Brum do Canto. Je tenterai d'examiner la relation unique que Brum do Canto établit entre la visualité haptique et la subversion du paysage rural portugais. Je poursuivrai avec une analyse de Mudar de Vida de Paulo Rocha, à la lumière de ce que je considère comme l'un des principaux éléments esthétiques de l'œuvre : la construction d'un espace qui vit du passage constant des relations physiques avec la réalité, aux relations émotionnelles et sociales. Je terminerai par une exploration du film A Zona de Sandro Aguilar, en prêtant attention à la manière dont cette œuvre incorpore et développe des pratiques qui contiennent une visualité haptique que je développerai, une fois de plus, ici.Neste texto pretendo desenvolver o conceito de visualidade háptica, a partir de três filmes chave da história do cinema português: A Dança dos Paroxismos (Jorge Brum do Canto, 1929), Mudar de Vida (Paulo Rocha, 1966) e A Zona (Sandro Aguilar, 2008). Iniciarei com uma introdução ao conceito de háptico, tal como foi originalmente concebido por Alois Riegl. Daqui partirei para um estudo concreto das obras acima referidas, começando por A Dança dos Paroxismos de Brum do Canto. Procurarei examinar a relação ímpar que Brum do Canto estabelece entre a visualidade háptica e a subversão da paisagem rural portuguesa. Continuarei com uma análise de Mudar de Vida de Paulo Rocha, à luz daquilo que considero um dos elementos estéticos principais daobra: a construção de um espaço que vive da constante passagem de relações físicas com a realidade, para relações emocionais e sociais. Terminarei com uma exploração do filme A Zona de Sandro Aguilar, atentando à forma como esta obra incorpora e desenvolve práticas que encerram uma visualidade háptica que aqui irei, mais uma vez, desenvolver.Universidade da Madeira2019-11-30info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2019castellobrancohttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2019castellobrancoCinema & Território; No. 4 (2019): O CORPO NO CINEMA; 2-12Cinema & Território; Núm. 4 (2019): O CORPO NO CINEMA; 2-12Cinema & Território; No 4 (2019): O CORPO NO CINEMA; 2-12Cinema & Território; N.º 4 (2019): O CORPO NO CINEMA; 2-122183-7902reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://ct-journal.uma.pt/article/view/29483https://ct-journal.uma.pt/article/view/29483/21001Direitos de Autor (c) 2019 Patrícia Silveirinha Castello Brancoinfo:eu-repo/semantics/openAccessSilveirinha Castello Branco, Patrícia2023-02-14T12:02:11Zoai:ojs.revistas.rcaap.pt:article/29483Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T16:46:33.154815Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse
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