Falso mais falso não há!
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| Data de Publicação: | 2012 |
| Tipo de documento: | Dissertação |
| Idioma: | por |
| Título da fonte: | Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) |
| Texto Completo: | http://hdl.handle.net/10451/7513 |
Resumo: | Tese de mestrado, Museologia e Museografia, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas Artes, 2012 |
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Falso mais falso não há!para a musealização das pinturas e desenhos falsos da Operação Traço Fino da Polícia JudiciáriaFalsificaçõesHistória da arteMuseologiaPolícia judiciáriaCriminalidadeTese de mestrado, Museologia e Museografia, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas Artes, 2012A la mi-août 2010, la Brigade des oeuvres d'art de la Police Judiciaire a saisi pour la première fois au Portugal, un ensemble de faux artistiques imitant les grandes figures de l'Histoire de l'Art Mondial. L’ «Opération Traço Fino» ainsi que les objets appréhendés au cours de celle-ci sont le reflet de ce nouveau type de crime dans notre pays. Il est donc de plus en plus pertinent de se questionner au sujet de ce type d’objets surtout en ce qui concerne leur statut et leur possible usage après la saisie. Compte tenu de l'absence quasi-totale de projets muséologiques (permanents ou temporaires) qui valorisent ce patrimoine qui n’arrête pas d’augmenter, et la três prochaine inauguration des nouvelles installations du Musée de la Police Judiciaire , où en exclusivité, quelques exemplaires contrefaits d'oeuvres d'art pourront être visités, il semble important étudier ce type de production , afin de comprendre la nature et les circonstances du phénomène. Puisqu’il n’est pas possible de muséifier quelque chose qui n'est pas connu, la recherche historique prend un rôle crucial dans ce travail / projet, permettant ainsi vérifier (nationalement et internationalement), non seulement le surgissement, le développement et les types de contrefaçon artistique, mais aussi citer et caractériser, dans un contexte muséologique, les projets les plus pertinents jusqu’à ce jour. Et c’est seulement après avoir entrepris cette recherche, que nous sommes en mesure de produire un ensemble de lignes directrices muséologiques adaptés aux besoins et aux spécificités de ce type d’objets. En prenant comme exemple les contrefaçons de l'«Opération Traço Fino», l’exposition de celles-ci au public a été programmée en définissant, non seulement des suggestions de présentation et de promotion, mais aussi en mettant en évidence une impartialité en ce qui concerne l’Incorporation, l'Inventaire, la Conservation et la Restauration. Bien que conçu spécifiquement pour l’ensemble muséifié , référé précédemment, la proposition présentée peut servir de modèle pour de futures initiatives impliquant des contrefaçons d'oeuvres d'art, que ce soit en contexte judiciaire ou culturel, ayant comme objectif principal et simultané la démystification et la valorisation de faux dans la conjoncture muséologique portugaiseAlves, Alice NogueiraOliveira, João AlvesRepositório da Universidade de LisboaRamos, Diana de Almeida2013-01-16T12:34:47Z20122012-01-01T00:00:00Zinfo:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/masterThesisimage/jpegapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/10451/7513porinfo:eu-repo/semantics/openAccessreponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAP2023-11-08T15:50:46Zoai:repositorio.ul.pt:10451/7513Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T21:32:18.475138Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse |
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