A imagética da arte: a leitura de Gaston Bachelard pelo viés da imaginação material

• Autor(a) principal: Brigida, Raissa Vasques de Santa
• Data de Publicação: 2015
• Tipo de documento: Tese
• Idioma: por
• Título da fonte: Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UERJ
• Texto Completo: http://www.bdtd.uerj.br/handle/1/12192
• topic: Gaston Bachelard; Imagination materièle; Arts plastiques; Gaston Bachelard; Imaginação material; Artes plásticas; Bachelard, Gaston, 1884-1962; CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::FILOSOFIA

Cette thèse doctorale a pour objectif discuter l imagination matérielle théorisée par le philosophe Gaston Bachelard (1884-1962) et son application aux arts plastiques. Cette recherche a un caractère inédit une fois qu elle met en pratique la conception formulée et développée par Bachelard dans sa pensée poétique que relie la littérature et la poésie aux arts plastiques. Ainsi, on montrera la présence et l application de l imagination matérielle dans des peintures, gravures et sculptures. Pour le faire, on va exploiter les extraits de Le droit de rêver où le philosophe analyse des oeuvres d art mettant en relief ses aspects matériaux pour montrer comment l art plastique, même étant créé pour la contemplation visuelle, peut et doit être matériellement imaginée. Ainsi, on analysera les oeuvres de Claude Monet Les nymphéas et la série des Cathédrales de Rouen; de Marc Chagall La bible et ses gravures; les gravures de Albert Flocon et de Louis Marcoussis, ainsi comme le travail de José Corti, ami et éditeur du philosophe. De la part des sculptures, les sculpteurs analysés seront Eduardo Chillida et Henry de Waroquier. Afin de exploiter la matérialité de ces oeuvres d art, c est-à-dire, l imagination matérielle de ces artistes, ainsi comme celle de ses spectateurs, on visitera l univers esthétique de Bachelard qui analyse ces oeuvres de façon primordiale en utilisant lui aussi un langage poétique capable d enchanter les lecteurs amoureux des beaux-arts. Pour mettre en évidence la matérialité dans des oeuvres qu on retient par le regard, Bachelard suit un chemin qui dépasse la dichotomie matière-forme une fois que les façades de ces objets d art dévoilent aussi un onirisme qui est essentiellement matériel.