Os tempos da escrita na obra de Clarice Lispector

• Autor(a) principal: Nero, Luciana Brandão Carreira Del
• Data de Publicação: 2012
• Tipo de documento: Tese
• Idioma: por
• Título da fonte: Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UERJ
• Texto Completo: http://www.bdtd.uerj.br/handle/1/14552
• topic: Trait unaire; Écriture; Jouissance; Objet a; Psicanálise e literatura; Gozo (Psicanálise); Clarice Lispector; Traço unário; Escrita; Objeto a; CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::PSICOLOGIA::TRATAMENTO E PREVENCAO PSICOLOGICA

D après les enseignements de Sigmund Freud et de Jacques Lacan, nous partons d une présupposition : les uvres conçues par Clarice Lispector entre 1964 et 1973 mettent en évidence l opération qui inscrit l être parlant dans le champ du langage. C est peut-être pour cela qu il est possible de percevoir la consolidation, dans ce contexte, d un changement de son style, en prenant en considération que selon un certain courant de la critique littéraire, il existe au moins deux cycles stylistiques quand nous analysons l ensemble de l uvre de l écrivain. Ces deux cycles sont déterminés quand s opère une torsion dans la voix narrative, qui se déplace de la troisième à la première personne. Cette torsion apparaît dans le livre La Passion Selon G.H., et est consolidée en 1973 dans le livre Agua Viva. Nous supposons que le changement du style de Clarice Lispector correspond à la torsion qui engage l être parlant dans les vicissitudes du corps, à son origine. Ainsi, c est pour peupler le monde des affects que la répercussion de certaines lectures nous amène à la constatation suivante : il y aurait des écrits dont la temporalité renvoie à la suspension du fantasme, raison pour laquelle ils se prêtent à transmettre le réel de l expérience d une inscription première, via la rencontre entre le lecteur et le texte. Il s agirait des écrits dont la temporalité rappelle l instant où la mort s inscrit dans les trames corporelles, effet de ce qui échappe au symbolique, le réel. Dans l intimité du pulsionnel, ces pratiques témoignent du moment où la langue maternelle (Lalangue) fait marque dans le corps, débouchant sur le temps de l inscription du trait unaire, ce qui permet au sujet de parler, faisant face, par voie d une nomination, à l absence d un signifiant dans le champ de l Autre . Au cours du présent travail, nous avons vu que Lacan, en entrelaçant savoir inconscient et poésie, l a ainsi fait dans la tentative de transmettre la fugacité d un instant dans lequel affleure l inconscient. En se plaçant comme agent de la poésie, Lacan est amené à spécifier la vérité en tant que poétique, situant la vérité comme fondamentalement liée au style et à la transmissibilité de la psychanalyse. Avec Clarice Lispector, quelque chose se transmet. Et c est avec elle que nous avons repris d importants textes de Jacques Lacan sur le thème de l écriture, parmi lesquels la leçon sur Lituraterre et le Séminaire Le sinthome. Nous avons suivi son parcours relatif au trait unaire, depuis le Séminaire de l identification, nous laissant nous interroger sur la puissance d une image qui est au-delà de ce qui est représentable. Pour cela, à la fin de notre travail, nous avons souligné le statut d une écriture qui se produit par un acte qui conjugue le trait unaire à l objet a en tant que regard.