Representação e memória coletiva no rádio em Sobral, Ceará, Brasil

• Autor(a) principal: Costa, Claudiene dos Santos
• Data de Publicação: 2019
• Outros Autores: Freitas, Silvia Helena Belmino
• Tipo de documento: Artigo de conferência
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da Universidade Federal do Ceará (UFC)
• Texto Completo: http://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/49669
• topic: Sobral; Humor; Memória coletiva

Em Sobral, Ceará, no nordeste do Brasil, o programa de rádio “Sábado de todas as maneiras” utiliza a cidade como inspiração para quadros contados com humor, desde 1997. Selecionando edições veiculadas no ano de 2017, pretendemos observar que aspectos da memória coletiva de Sobral são mostrados. Baseamos os conceitos de identidade e cultura na perspectiva dos Estudos Culturais, sobretudo representação (Hall, 2016). Utilizamos a metodologia de Análise do Discurso Crítica (Faircloough, 2001), numa vertente britânica, analisando o discurso num quadro tridimensional, como texto, prática discursiva e prática social. Foram transcritas onze edições de um dos quadros fixos do programa, chamado “Curiando a vida dos famosos e quase famosos”, onde oapresentador conta fatos vividos pelos moradores, ainda que parte das narrações seja completada com a imaginação do radialista, a fim de gerar riso no público. Observamos a interdiscursividade no conteúdo do programa, misto de histórias contadas pelos moradores e outras criadas pelo radialista Tupinambá Marques, baseando-se em hábitos, lugares e histórias locais. Consideramos o uso de modelos na memória (Van Dijk, 2010), que possibilitam a coerência do discurso para os ouvintes, pois estes constroem um modelo da situação, adicionalmente à representação mental do texto. O formato humorístico do programa revela, ainda, traços da cultura popular historicamente ligada ao estado do Ceará, e expõe uma memória coletiva (Halbwachs, 2006), socialmente difundida, entendida como propriedade de uma comunidade, permeada pela vivência do cotidiano e composta por imagens e paisagens. Especificamente no quadro “Curiando a vida dos famosos e quase famosos”, o tropo da ironia confronta o excepcional e o corriqueiro do cotidiano dos habitantes, fazendo rir pela tentativa de classificá-los como famosos ou não.