O tratado de Andrea Pozzo e a pintura de perspectiva em Minas Gerais

• Autor(a) principal: Mateus Alves Silva
• Data de Publicação: 2012
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UFMG
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/1843/VGRO-92MGNV
• topic: Pintura de perspectiva; Andrea Pozzo; História; Arte Historiografia; Perspectiva; História; Pozzo, Andrea, 1642-1709Perspectiva pictorum et architectorum

Este trabalho apresenta possíveis relações entre o tratado de desenho de perspectiva intitulado Perspectiva Pictorum et Architectorum, de autoria de Andrea Pozzo, SJ (1642-1709) e a produção pictórica realizada em Minas Gerais entre os séculos XVIII e XIX. Publicado em dois volumes (1693 e 1700, respectivamente), o tratado de Pozzo permitiu, através de um método didático de exposição, a disseminação do aprendizado do desenho de perspectiva, de modo a permitir também a difusão do gosto por esse tipo específico de representação, utilizado inúmeras vezes na decoração de edifícios laicos e templos religiosos. Nesses últimos, a utilização da técnica de pintura que simulava a arquitetura ampliava e continuava o espaço interno ao mesmo tempo que maravilhava o espectador com as cenas da tradição religiosa. A então capitania das Minas não se furtaria à adoção destas decorações, com a produção das mas representativas pinturas de perspectivas do território brasileiro. Por serem as pinturas direta ou indiretamente associadas ao tratado, buscou-se nesse trabalho apresentar as conexões entre ambos e as possibilidades de leitura das obras pictóricas com base no que se tinha como aprendizado ou modelo pelo tratado de Andrea Pozzo. A exposição foi dividida duas leituras que se complementam: a análise dos volumes de Perspectiva Pictorum et Architectorum e seus mecanismos de difusão e circulação; e o exame das pinturas de forro das igrejas em Minas Gerais que continham arquiteturas pintadas como parte de sua decoração interna. Assim, foi possível estabelecer apresentar de que modo o conhecimento difundido pela obra de Pozzo se fez presente, direta ou indiretamente, no fazer pictórico dos artistas no período citado.