Dança em Cadeira de Rodas: Perspectiva Históricas e Narrativas
Autor(a) principal: | |
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Data de Publicação: | 2023 |
Tipo de documento: | Trabalho de conclusão de curso |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Repositório Institucional da UFRN |
Texto Completo: | https://repositorio.ufrn.br/handle/123456789/55752 |
Resumo: | Neste artigo busco transmitir a importância da dança em cadeira de rodas sob a perspectiva histórica, além de relatar sobre Daniel Silva e Jamaica Macedo, dois dançarinos cadeirantes do Grupo Movidos a Dança sobre suas experiências com a dança enquanto corpos de pessoas com deficiência. Para tal empreitada utilizei como metodologia a pesquisa qualitativa descritiva com viés no estudo de caso. Para o estudo de caso realizamos perguntas estruturadas que os intérpretes-criadores cadeirantes do grupo citado responderam à pesquisa via WhatsApp. Como objetivo, o texto visa refletir sobre a dança em cadeira de rodas a partir da contextualização histórica e da perspectiva de dois bailarinos cadeirantes da cidade do Natal que tem experiências com a dança contemporânea. Concluímos o texto com o pensamento de que as pessoas com deficiência podem ocupar o espaço artístico como qualquer outra, que a arte/dança do corpo deficiente é propriedade de suas experiências com o processo criativo, com a deficiência, com as exclusões sofridas e sua relação com o campo cênico. |
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Melo, Francisca Mikaeli BalbinoOtelo, Renata Celina de MoraisViecili, Raqueli BiscaynoVieira, Marcílio de Souza2023-12-11T18:30:43Z2023-12-11T18:30:43Z2023-12-06Melo, Francisca Mikaeli Balbino. Dança em Cadeira de Rodas: Perspectiva Históricas e Narrativas. 2023. 28f. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação) - Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes, Departamento de Artes, Curso de Licenciatura em Dança, 2023.https://repositorio.ufrn.br/handle/123456789/55752Neste artigo busco transmitir a importância da dança em cadeira de rodas sob a perspectiva histórica, além de relatar sobre Daniel Silva e Jamaica Macedo, dois dançarinos cadeirantes do Grupo Movidos a Dança sobre suas experiências com a dança enquanto corpos de pessoas com deficiência. Para tal empreitada utilizei como metodologia a pesquisa qualitativa descritiva com viés no estudo de caso. Para o estudo de caso realizamos perguntas estruturadas que os intérpretes-criadores cadeirantes do grupo citado responderam à pesquisa via WhatsApp. Como objetivo, o texto visa refletir sobre a dança em cadeira de rodas a partir da contextualização histórica e da perspectiva de dois bailarinos cadeirantes da cidade do Natal que tem experiências com a dança contemporânea. Concluímos o texto com o pensamento de que as pessoas com deficiência podem ocupar o espaço artístico como qualquer outra, que a arte/dança do corpo deficiente é propriedade de suas experiências com o processo criativo, com a deficiência, com as exclusões sofridas e sua relação com o campo cênico.In this article I seek to convey the importance of wheelchair dancing from a historical perspective, in addition to reporting on Daniel Silva and Jamaica Macedo, two wheelchair dancers from the Movidos a Dança Group, about their experiences with dancing as bodies of people with disabilities. For this endeavor, I used descriptive qualitative research as a methodology with a case study bias. For the case study, we asked structured questions that wheelchair interpreters-creators from the aforementioned group answered via WhatsApp. As an objective, the text aims to reflect on wheelchair dancing from the historical contextualization and the perspective of two wheelchair dancers from the city of Natal who have experience with contemporary dance. We conclude the text with the thought that people with disabilities can occupy the artistic space like any other, that the art/dance of the disabled body is the property of their experiences with the creative process, with disability, with the exclusions suffered and their relationship with the scenic field.Universidade Federal do Rio Grande do NorteLicenciatura em DançaUFRNBrasilDepartamento de ArtesCNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTESDançaDeficiência FísicaDança em Cadeira de RodasDança em Cadeira de Rodas: Perspectiva Históricas e NarrativasWheelchair dance: historical and narrative perspectiveinfo:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/bachelorThesisporreponame:Repositório Institucional da UFRNinstname:Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN)instacron:UFRNinfo:eu-repo/semantics/openAccessORIGINALDANÇA EM CADEIRA DE RODAS PERSPECTIVA HISTÓRICAS E NARRATIVAS.pdfDANÇA EM CADEIRA DE RODAS PERSPECTIVA HISTÓRICAS E NARRATIVAS.pdfapplication/pdf803536https://repositorio.ufrn.br/bitstream/123456789/55752/1/DAN%c3%87A%20EM%20CADEIRA%20DE%20RODAS%20PERSPECTIVA%20HIST%c3%93RICAS%20E%20NARRATIVAS.pdf0a395474036013bc4e001acbef471b69MD51LICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; charset=utf-81484https://repositorio.ufrn.br/bitstream/123456789/55752/2/license.txte9597aa2854d128fd968be5edc8a28d9MD52123456789/557522023-12-11 15:30:43.252oai:https://repositorio.ufrn.br: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Repositório de PublicaçõesPUBhttp://repositorio.ufrn.br/oai/opendoar:2023-12-11T18:30:43Repositório Institucional da UFRN - Universidade Federal do Rio Grande do Norte (UFRN)false |
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Neste artigo busco transmitir a importância da dança em cadeira de rodas sob a perspectiva histórica, além de relatar sobre Daniel Silva e Jamaica Macedo, dois dançarinos cadeirantes do Grupo Movidos a Dança sobre suas experiências com a dança enquanto corpos de pessoas com deficiência. Para tal empreitada utilizei como metodologia a pesquisa qualitativa descritiva com viés no estudo de caso. Para o estudo de caso realizamos perguntas estruturadas que os intérpretes-criadores cadeirantes do grupo citado responderam à pesquisa via WhatsApp. Como objetivo, o texto visa refletir sobre a dança em cadeira de rodas a partir da contextualização histórica e da perspectiva de dois bailarinos cadeirantes da cidade do Natal que tem experiências com a dança contemporânea. Concluímos o texto com o pensamento de que as pessoas com deficiência podem ocupar o espaço artístico como qualquer outra, que a arte/dança do corpo deficiente é propriedade de suas experiências com o processo criativo, com a deficiência, com as exclusões sofridas e sua relação com o campo cênico. |
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