Real oder Fiktion: eine fotografische Frage in der Kurzgeschichte Las babas del diablo von Julio Cortázar und in der Filmarbeit Blow-Up von Michelangelo Antonio

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Benatti, Andre Rezende
Data de Publicação: 2022
Outros Autores: Silva, Rute Pereira da
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Literatura e Autoritarismo
Texto Completo: http://periodicos.ufsm.br/LA/article/view/69717
Resumo: Das Ziel dieser Arbeit ist es, die Rolle der Fotografie in der Kurzgeschichte Las babas del diablo von Julio Cortázar und im Film Blow-Up von Michelangelo Antonioni zu analysieren, basierend auf den Annahmen von Roland Barthes über den fotografischen Prozess. Die Erzählung „Las babas del diablo“ wurde erstmals 1959 in einer Sammlung von Kurzgeschichten mit dem Titel „Las Armas Secretas“ veröffentlicht und erzählt die Geschichte des Fotografen und Übersetzers Michel, der beim Vergrößern einiger Fotos erkennt, dass die Bilder Beweise für ein Verbrechen sind. Inspiriert von dieser Handlung hat Michelangelo Antonioni im Dezember 1966 den Film Blow-Up vorzüglich transkreiert (CAMPOS, 2013). Von der Kurzgeschichte bis zum Film wurden von Antonioni mehrere Fragen aufgeworfen, die sowohl in der literarischen als auch in der filmischen Arbeit identifiziert wurden. Sowohl Literatur als auch audiovisuelle Medien haben die Fähigkeit zum Erzählen und das Bedürfnis nach Erzählungen, was die Nähe zwischen beiden Bereichen ermöglicht. Jede Sprache hat jedoch ihre Besonderheiten, da die Produktionen ihre eigene Art haben, sich auszudrücken und Bedeutungen anzueignen. Dazu diskutieren wir literatur- und fotografiebezogene Studien wie Roland Barthes (1984), Ismael Xavier (2003), Susan Sontag (2003), Julio Cortázar (2003) u.a.
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Die Erzählung „Las babas del diablo“ wurde erstmals 1959 in einer Sammlung von Kurzgeschichten mit dem Titel „Las Armas Secretas“ veröffentlicht und erzählt die Geschichte des Fotografen und Übersetzers Michel, der beim Vergrößern einiger Fotos erkennt, dass die Bilder Beweise für ein Verbrechen sind. Inspiriert von dieser Handlung hat Michelangelo Antonioni im Dezember 1966 den Film Blow-Up vorzüglich transkreiert (CAMPOS, 2013). Von der Kurzgeschichte bis zum Film wurden von Antonioni mehrere Fragen aufgeworfen, die sowohl in der literarischen als auch in der filmischen Arbeit identifiziert wurden. Sowohl Literatur als auch audiovisuelle Medien haben die Fähigkeit zum Erzählen und das Bedürfnis nach Erzählungen, was die Nähe zwischen beiden Bereichen ermöglicht. Jede Sprache hat jedoch ihre Besonderheiten, da die Produktionen ihre eigene Art haben, sich auszudrücken und Bedeutungen anzueignen. Dazu diskutieren wir literatur- und fotografiebezogene Studien wie Roland Barthes (1984), Ismael Xavier (2003), Susan Sontag (2003), Julio Cortázar (2003) u.a.The purpose of the work is to perform an analysis of the role of photography in the short story Las babas del diablo by Julio Cortázar and the film work Blow-Up, by Michelangelo Antonioni, based on Roland Barthes' assumptions about the photographic process.  The narrative Las babas del diablo was first published in 1959, in a collection of short stories entitled Las armas secretas, it tells us the story of the photographer and translator, Michel, who by expanding some photos he realizes, in the images, that the photos are evidence of a crime. Inspired by this plot, in December 1966, Michelangelo Antonioni, transcribed (CAMPOS, 2013), in an exquisite way, the film Blow-Up. From the tale to the film, several questions were brought by Antonioni, identified in both literary and filmic work. Both literature and audiovisual media have the ability to narrate and the need for narratives, which allows proximity between both areas. However, each language has its specificities, since productions have their own ways of expressing themselves and appropriating meanings. . To this end, we will bring to discuss studies related to literature and photography, such as Roland Barthes (1984), Ismael Xavier (2003), Susan Sontag (2003), Julio Cortázar (2003) among others.El propósito de este trabajo es analizar el papel de la fotografía en el cuento Las babas del diablo, de Julio Cortázar y en la película Blow-Up, de Michelangelo Antonioni, a partir de los presupuestos de Roland Barthes sobre el proceso fotográfico. La narrativa Las babas del diablo se publicó por primera vez en 1959, en una colección de cuentos titulada Las Armas Secretas, nos cuenta la historia del fotógrafo y traductor Michel, quien al ampliar unas fotos se da cuenta, en las imágenes, que las fotos son evidencia de un crimen. Inspirándose en esta trama, en diciembre de 1966, Michelangelo Antonioni, transcribió exquisitamente (CAMPOS, 2013), la película Blow-Up. Del cuento a la película, varios interrogantes fueron planteados por Antonioni, identificados tanto en la obra literaria como en la fílmica. Tanto la literatura como los medios audiovisuales tienen capacidad de narración y necesidad de narraciones, lo que permite la proximidad entre ambos ámbitos. Sin embargo, cada idioma tiene sus especificidades, ya que las producciones tienen sus propias formas de expresarse y apropiarse de significados. Para ello, abordaremos estudios relacionados con la literatura y la fotografía, como Roland Barthes (1984), Ismael Xavier (2003), Susan Sontag (2003), Julio Cortázar (2003) entre otros.O propósito do trabalho é realizar uma análise do papel da fotografia no conto Las babas del diablo, de Julio Cortázar e da obra fílmica Blow-Up, de Michelangelo Antonioni, com base nos pressupostos de Roland Barthes sobre o processo fotográfico.  A narrativa  Las babas del diablo foi publicada pela primeira vez em 1959, em uma coletânea de contos intitulada Las armas secretas, ela nos conta a história do fotógrafo e tradutor, Michel, que ao ampliar algumas fotos ele percebe, nas imagens, que as fotos são provas de um crime. Inspirado nessa trama, em dezembro de 1966, Michelangelo Antonioni, transcria (CAMPOS, 2013), de maneira primorosa, o filme Blow-Up. Do conto ao filme, vários questionamentos foram trazidos por Antonioni, identificados tanto na obra literária quanto na fílmica. Tanto a literatura quanto os meios audiovisuais possuem a capacidade de narração e a necessidade de narrativas, o que permite a proximidade entre ambas as áreas. Contudo, cada linguagem tem suas especificidades, visto que as produções têm formas próprias de se expressarem e de se apropriar de significados. Para tal, traremos para discussão estudos referentes à literatura e fotografia, tais como Roland Barthes (1984), Ismael Xavier (2003), Susan Sontag (2003), Julio Cortázar (2003) entre outros.Universidade Federal de Santa Maria2022-10-11info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionAvaliado pelos paresapplication/pdfhttp://periodicos.ufsm.br/LA/article/view/6971710.5902/1679849X69717Literatura e Autoritarismo; n. 26 (2022): Dossiê "Literatura e outras artes em tempos de autoritarismo: aproximações e transições culturais"; 43-541679-849X1679-849Xreponame:Literatura e Autoritarismoinstname:Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)instacron:UFSMporhttp://periodicos.ufsm.br/LA/article/view/69717/49167Copyright (c) 2022 Literatura e Autoritarismoinfo:eu-repo/semantics/openAccessBenatti, Andre RezendeSilva, Rute Pereira da2023-05-24T03:12:22Zoai:ojs.pkp.sfu.ca:article/69717Revistahttps://periodicos.ufsm.br/LA/indexPUBhttp://cascavel.ufsm.br/revistas/ojs-2.2.2/index.php/LA/oaigla@mail.ufsm.br||jlourique@pq.cnpq.br1679-849X1679-849Xopendoar:2023-05-24T03:12:22Literatura e Autoritarismo - Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)false
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