Qué ilusos que fuimos: um enfoque apropiacionista del filme la montaña sagrada (Alejandro Jodorowsky, 1973).

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Larroca Ferrari, Camila
Data de Publicação: 2015
Tipo de documento: Trabalho de conclusão de curso
Idioma: spa
Título da fonte: Repositório Institucional da UNILA
Texto Completo: http://dspace.unila.edu.br/123456789/379
Resumo: Trabajo de conclusión de curso que será presentado al Instituto Latino-Americano de Arte, Cultura e Historia de la Universidad Federal de la Integración Latino-Americana (UNILA), como requisito parcial a la obtención del título de Bachillerato en Cine y Audiovisual. Orientadora: Me. Profa. Tainá Xavier.
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spelling Larroca Ferrari, CamilaXavier, Tainá2015-12-08T14:27:25Z2015-12-08T14:27:25Z2015LARROCA FERRARI, Camila. Qué ilusos que fuimos: un enfoque apropiacionista del filme La montaña sagrada (Alejandro Jodorowsky, 1973). 2015. 74 páginas. Trabajo de Conclusión de Curso (Graduación en Cine y Audiovisual) – Universidad Federal de la Integración Latino-Americana (UNILA), Foz de Iguazú, 2015.http://dspace.unila.edu.br/123456789/379Trabajo de conclusión de curso que será presentado al Instituto Latino-Americano de Arte, Cultura e Historia de la Universidad Federal de la Integración Latino-Americana (UNILA), como requisito parcial a la obtención del título de Bachillerato en Cine y Audiovisual. Orientadora: Me. Profa. Tainá Xavier.Desde que as vanguardas artísticas europeias do século XX apareceram no cenário mundial causaram um grande impacto nas diversas áreas da cultura, rompendo com a tradição clássica de composição plástica dentro das belas artes. Posteriormente, produções resultantes desse processo são apropriadas por jovens cineastas pertencentes aos movimentos de vanguarda que surgem nas cinematografias mundiais na mesma época. Com isto, o panorama latino-americano se vê perturbado pela visita de artistas europeus, mobilizados em busca de novas perspectivas estéticas que lhes sirvam de inspiração a hora de produzir. A necessidade de diferenciar-se do outro, faz com que artistas latino-americanos embarquem na busca de uma identidade estética que os distinga como tais ante os olhos de seus colonizadores. Por tanto, nesta monografia se planteia a análise do filme A Montanha Sagrada (Alejandro Jodorowsky, 1973) desde o ponto de vista da direção de arte para vislumbrar nele os traços apropriados das vanguardas artísticas do século XX e os aportes do diretor que fazem deste filme uma obra de arte cujo fim é buscar mecanismos para elucidar uma identidade estética latino- americana através do uso das qualidades cinematográficas e em especial da direção de arte a modo de incorporar a dimensão mística dentro do filme para conseguir aplicar sua crença da arte como meio de purificação.Desde que las vanguardias artísticas europeas del Siglo XX aparecen en el escenario mundial han causado un gran impacto en diversas áreas de la cultura rompiendo con la tradición clásica de composición plástica dentro de las bellas artes. Tales tradiciones posteriormente son apropiadas por jóvenes cineastas pertenecientes a los movimientos de vanguardia que surgen en las cinematografías mundiales en la misma época. Con esto, el panorama latinoamericano se ve perturbado por la visita de artistas europeos que se movilizan en busca de nuevas perspectivas estéticas que les sirvan de inspiración a la hora de producir. La necesidad de diferenciarse del otro, hace que artistas latino-americanos se embarquen en la búsqueda de una identidad estética que los distinga como tales ante los ojos de sus colonizadores. Por lo tanto, en esta monografía se plantea el análisis del filme La montaña sagrada (Alejandro Jodorowsky, 1973) desde el punto de vista de la dirección de arte para vislumbrar en él, los trazos apropiados de las vanguardias artísticas del Siglo XX y los aportes del director que hacen de este filme una obra cuyo fin es buscar mecanismos para dilucidar una identidad estética latino-americana a través del uso de las cualidades cinematográficas y en especial de la dirección de arte a modo de incorporar la dimensión mística dentro del filme para lograr aplicar su creencia del arte como medio de purificación.Submitted by Camila Larroca Ferrari (camila.ferrari@aluno.unila.edu.br) on 2015-12-07T23:37:51Z No. of bitstreams: 3 Qué ilusos que fuimos. 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