Entre Maitena e PowerPaola: uma historiografia sin fronteras de histórias em quadrinhos hispano-americanas traduzidas no Brasil

• Autor(a) principal: Silva, Bárbara Zocal da
• Data de Publicação: 2022
• Tipo de documento: Tese
• Idioma: por
• Título da fonte: Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da USP
• Texto Completo: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8145/tde-02022023-173022/
• topic: América Latina; Gender; Gênero; Graphic narratives; Latin America; Narrativas gráficas; Tradução; Translation

Ao longo da história das histórias em quadrinhos (doravante HQs) narrada no Brasil, as trocas culturais realizadas entre os polissistemas brasileiros e hispanoamericanos têm se mantido à margem em sistemas centrais. Nesses, as traduções de HQs estadunidenses e japonesas dominam precisamente por juntas representarem em volume em torno de 80% das publicações de HQs no Brasil (ASSIS, 2020; RAMOS, 2008). Estariam, assim, as traduções de HQs hispano-americanas relegadas eternamente à periferia do polissistema brasileiro (doravante PB) de HQs? Nesta tese, parte-se do pressuposto de que polissistemas são dinâmicos e heterogêneos, que mudanças intra e intersistêmicas vêm das periferias (EVENZOHAR, 1990), e que a lógica de dominação-exploração também permeia as relações estabelecidas dentro do PB de HQs, sob a ordem patriarcal de gênero (SAFFIOTI, 2004). Assim, põe-se ao centro da narração historiográfica traduções de HQs-livro criadas por mulheres hispano-americanas e publicadas no Brasil entre os anos 2000 e 2020. Especialmente, investigam-se as características que fomentaram a recepção de Maitena, argentina, e PowerPaola, equatoriana-colombiana, tendo em conta sua grande representatividade. Para isso, narram-se as trajetórias das duas quadrinistas, identificando quais relações e intercâmbios culturais lhes possibilitaram forjar uma posição central tanto no PB \"universal\" das HQs (\"o central\"), quanto no de HQs criadas por mulheres (\"o específico\"). Em linhas gerais, inicialmente faz-se uma revisão de literaturas acadêmicas e de websites de especialidade, a fim de identificar nelas a dimensão da representatividade histórica de pessoas quadrinistas e produções hispano-americanas, bem como sobre mulheres quadrinistas, pesquisadoras e personagens. Em seguida, problematizando posições centrais e periféricas de instituições (editorias, acadêmicas, etc.), de produtos (traduzidos e nacionais), e de repertórios canonizados e não-canonizados, põe-se em xeque a \"universalidade\" que comumente rege narrativas historiográficas sobre HQs em paralelo às identificações (HALL, 2006) de estrangeiridade e nacionalidade (VÁZQUEZ, 2010) nelas presentes. Por fim, analisam-se as posições centrais e periféricas em relação aos contextos recentes de produções mainstreans e independentes (PAZ, 2017) das quadrinistas, integrando as experiências de suas pessoas tradutoras. Em resumo, historiografar Maitena e PowerPaola mostrou uma galáxia de possibilidades de interação entre e com mulheres brasileiras e hispano-americanas nas HQs. A sororidade tem sido exercida na prática cotidiana por quadrinistas e tem refletido também nas próprias práticas de tradução e publicação. Além das subentendidas fronteiras das identificações nacionais, ambas quadrinistas chegaram aos centros por serem mulheres quadrinistas. Maitena abriu espaços de criação para outras quadrinistas no polissistema brasileiro. Por sua vez, PowerPaola conquistou espaço por ampliar as possibilidades de narração gráfica sobre si. Assim, em posições ora centrais, ora periféricas, o polissistema brasileiro de HQs passa a vislumbrar identidades sin fronteras.