2 coelhos: um olhar sobre as possibilidades intertextuais e híbridas na produção cinematográfica contempoarânea

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Fabricio, Evandro Klos
Data de Publicação: 2016
Tipo de documento: Dissertação
Idioma: por
Título da fonte: Biblioteca Digital de Teses e Dissertações do UTP
Texto Completo: http://tede.utp.br:8080/jspui/handle/tede/1349
Resumo: The abundant use of digital technology for recording and edition has become evident, allowing a transformation in how to see and how to do cinema. The technical enhancements pushed further not only the producing way, but also how the audiovisual language in which it is presented, creating new aesthetical possibilities. This research proposes an approach to a cinematographic piece which uses those elements in its composition. Regarding this whole aspect, the choice of the theme of the corpus was a piece of the Contemporaneum Brazilian Cinema, a specific cut was chosen for empiric aim: Afonso Poyart’s 2 Coelhos, 2012 (2 Rabbits). Studying the fact that the selection and organization of the opus is to be used as corpus empiricus of this research, some questions are made: How do the new technological path and the infiltration of hybrid intertextual languages contribute to the upgrade process of the narrative line of the referred movie, in a right way distancing it from others contemporaneous Brazilian pieces, regarding its structure, and inserting it in the rol of productions of a contemporaneous movie? It is expected that the use of new technological environment, added to the use of different forms of audiovisual language as a whole – artistic genre, graphic art, graphics for games – indicates an advance in cinematographic production nowadays. As General Objective, it is intended to identify in 2 Coelhos the use of intertextual hybrid language, delivered as a result of the use of the new digital technology in the making of new ways of showing audiovisual elements in the movie. As Specific Objectives: to explore the narrative voice present in the movie; to define what is seen for polifony, dialogism and intertextuality, through historical perspective; to list the concepts of hybrid language seen in movie-making; to analyze the intertextuality present in the production, by comparing visual elements of the movie which have reference from other midia and art; to identify the construction of hybrid images by the intersection of new technological parafernalia from other audiovisual media – games, visual arts and animation. For the critic analyzis, in its own intertextual way, it is supported by authors like Jean Pouillon, Normam Friedman and Ligia Chiappini Moraes Leite, related to the narrative focus; of the linguistic concept oriented by Mikhail Bakthin, about monological, dialogical and polifonic texts; Julia Kristeva’s text about intertextuality; as theoritical advisors about cinema and new technologies: Arlindo Machado, Ismail Xavier, Jacques Aumont, André Bazin, Noel Burch, David Bordwell, Kristin Thompso, Robert Stan. To list, in Poyart’s movie, these characteristics – intertexuality, hybridization and new tchnologies – it was necessary to identify and separate, inside the vast visual array of the film, six scenes (or sequences). The option of use of these specific pieces was both dinamic and efficient, to answer the first raised questions. At last, it is understood that the insertion of hybrid intertextual language, added to the use of new technology in its womb, is determinating factor of a huge enhancement in the motion of the movie. Otherwise it would be just one more production of the genre.
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At last, it is understood that the insertion of hybrid intertextual language, added to the use of new technology in its womb, is determinating factor of a huge enhancement in the motion of the movie. Otherwise it would be just one more production of the genre.O uso de tecnologias digitais de captação e edição aumentou muito nas últimas décadas, proporcionando uma transformação na maneira de ver e fazer cinema. Os avanços técnicos evoluíram o modo de produção bem como a forma que a linguagem audiovisual é apresentada, criando novas possibilidades estéticas. Essa pesquisa propõe uma abordagem em uma produção cinematográfica que faz uso desses elementos na sua construção. Levando em conta esse panorama, a escolha do corpus foi definida a partir de um recorte no cinema brasileiro contemporâneo, sendo selecionado como objeto empírico de estudo o filme 2 Coelhos, lançado em 2012, escrito e dirigido por Afonso Poyart. Tendo em vista a organização da obra selecionada como corpus empírico desta pesquisa, formula-se o seguinte problema: De que modo os novos meios tecnológicos e a intervenção de linguagens híbridas e intertextuais contribuem para o enriquecimento da narrativa no referido filme, diferenciando-o das obras brasileiras contemporâneas, em termos de procedimentos estruturantes, para inseri-lo na linha de produções de um cinema contemporâneo? O que se pressupõe é que o uso dos novos meios tecnológicos, somado à utilização de diferentes formas de linguagens que advêm das áreas audiovisuais como um todo, das escolas artísticas, das artes gráficas e dos jogos para computador, caracteriza um avanço nas produções cinematográficas contemporâneas. Como objetivo geral, pretende-se identificar no referido filme o uso de linguagens intertextuais e híbridas mediadas pela utilização das recentes tecnologias digitais na construção de novas formas de representação dos elementos audiovisuais na produção referida. Como objetivos específicos tem-se explorar a voz narrativa presente no filme; definir, através de uma perspectiva histórica, o que se entende por polifonia, dialogismo e intertextualidade; elencar os conceitos que definem as linguagens híbridas observadas nas produções do cinema; analisar a intertextualidade presente na produção, por meio de comparação de elementos visuais do filme com referência em outras mídias e artes; identificar no filme a construção das imagens híbridas através da interseção dos novos meios tecnológicos oriundos das linguagens audiovisuais, dos games, das artes plásticas e da animação. Para análise crítica, em seu caráter intertextual, tem aporte em autores como: Jean Pouillon, Normam Friedman e Ligia Chiappini Moraes Leite, em relação ao foco narrativo; dos conceitos linguísticos, que partem do pensamento de Mikhail Bakthin sobre texto monológico, texto dialógico e polifonia; ainda de Julia Kristeva, sobre intertextualidade. Como referencial teórico em cinema e novas tecnologias, são adotados critérios definidos por autores como: Arlindo Machado, Ismail Xavier, Jacques Aumont, André Bazin, Noel Burch, David Bordwell, Kristin Thompso, Robert Stan. Para poder elencar no filme de Poyart essas características – intertextualidade, hibridismo e novas tecnologias - fez-se necessário identificar e separar, dentro do vasto repertório visual que a produção tem, seis cenas que ilustrassem essas questões. A opção de usar recortes específicos dentro do enredo mostrou-se dinâmica e ao mesmo tempo eficiente para chegar as respostas levantadas no início. Por fim, conclui-se que a inserção de linguagens intertextuais e híbridas somada ao uso de novas tecnologias na sua concepção mostraram ser determinantes no enriquecimento da proposta do filme, que de outra forma se colocaria em um lugar comum as demais produções do gênero.Submitted by Divanete Paiva (divanete.paiva@utp.br) on 2018-06-12T17:17:33Z No. of bitstreams: 1 2 COELHOS.pdf: 2044925 bytes, checksum: e9bba44322f17482078c2795e4207eaf (MD5)Made available in DSpace on 2018-06-12T17:17:33Z (GMT). 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description The abundant use of digital technology for recording and edition has become evident, allowing a transformation in how to see and how to do cinema. The technical enhancements pushed further not only the producing way, but also how the audiovisual language in which it is presented, creating new aesthetical possibilities. This research proposes an approach to a cinematographic piece which uses those elements in its composition. Regarding this whole aspect, the choice of the theme of the corpus was a piece of the Contemporaneum Brazilian Cinema, a specific cut was chosen for empiric aim: Afonso Poyart’s 2 Coelhos, 2012 (2 Rabbits). Studying the fact that the selection and organization of the opus is to be used as corpus empiricus of this research, some questions are made: How do the new technological path and the infiltration of hybrid intertextual languages contribute to the upgrade process of the narrative line of the referred movie, in a right way distancing it from others contemporaneous Brazilian pieces, regarding its structure, and inserting it in the rol of productions of a contemporaneous movie? It is expected that the use of new technological environment, added to the use of different forms of audiovisual language as a whole – artistic genre, graphic art, graphics for games – indicates an advance in cinematographic production nowadays. As General Objective, it is intended to identify in 2 Coelhos the use of intertextual hybrid language, delivered as a result of the use of the new digital technology in the making of new ways of showing audiovisual elements in the movie. As Specific Objectives: to explore the narrative voice present in the movie; to define what is seen for polifony, dialogism and intertextuality, through historical perspective; to list the concepts of hybrid language seen in movie-making; to analyze the intertextuality present in the production, by comparing visual elements of the movie which have reference from other midia and art; to identify the construction of hybrid images by the intersection of new technological parafernalia from other audiovisual media – games, visual arts and animation. For the critic analyzis, in its own intertextual way, it is supported by authors like Jean Pouillon, Normam Friedman and Ligia Chiappini Moraes Leite, related to the narrative focus; of the linguistic concept oriented by Mikhail Bakthin, about monological, dialogical and polifonic texts; Julia Kristeva’s text about intertextuality; as theoritical advisors about cinema and new technologies: Arlindo Machado, Ismail Xavier, Jacques Aumont, André Bazin, Noel Burch, David Bordwell, Kristin Thompso, Robert Stan. To list, in Poyart’s movie, these characteristics – intertexuality, hybridization and new tchnologies – it was necessary to identify and separate, inside the vast visual array of the film, six scenes (or sequences). The option of use of these specific pieces was both dinamic and efficient, to answer the first raised questions. At last, it is understood that the insertion of hybrid intertextual language, added to the use of new technology in its womb, is determinating factor of a huge enhancement in the motion of the movie. Otherwise it would be just one more production of the genre.
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