Tentacular cinema: poetics of the depths and the Octopuses’ image

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Felinto, Erick
Data de Publicação: 2019
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Revista FAMECOS: Mídia cultura e tecnologia
Texto Completo: https://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/32730
Resumo: This article examines a series of different works in which octopuses and cephalopods in general can be though of as particularly “cinematographic”. From popular representations in films like Tentacles (1977) to documentaries such as Amours de la Pieuvre (1965) or experimental works, like Mon Homme (Poulpe) (2016), the goal of this essay is to explore the reasons why animality constitutes one of the privileged roads to access cinema, according to André Bazin and Raymond Bellour.
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spelling Tentacular cinema: poetics of the depths and the Octopuses’ imageCine tentacular: poética de lo profundo y la imagen del OctópodoCinema tentacular: poéticas das profundezas e a imagem do OctópodeOctopuses. Cinema. Posthumanism.Octópodos. Cine. Posthumanism.Octópodes. Cinema. Pós-Humanismo.Cinema e pós-humanismoThis article examines a series of different works in which octopuses and cephalopods in general can be though of as particularly “cinematographic”. From popular representations in films like Tentacles (1977) to documentaries such as Amours de la Pieuvre (1965) or experimental works, like Mon Homme (Poulpe) (2016), the goal of this essay is to explore the reasons why animality constitutes one of the privileged roads to access cinema, according to André Bazin and Raymond Bellour.Este documento examina una serie de trabajos diferentes en los que los pulpos y los cefalópodos en general pueden considerarse criaturas particularmente “cinemáticas”. Desde representaciones populares, en películas como Tentacles (1977), hasta documentales, como Amours de la Pieuvre (1965), o hasta películas experimentales, como Mon Homme (Poulpe) (2016), el objetivo de este camino será aclarar, de una manera “Por qué la animalidad es una de las rutas de acceso privilegiadas al cine, según André Bazin y Raymond Bellour.Este trabalho examina uma série de diferentes obras nas quais os polvos e cefalópodes em geral podem ser pensados como criaturas particularmente “cinematográficas”. Das representações populares, em filmes como Tentacles (1977), aos documentários, como Amours de la Pieuvre (1965), ou a filmes experimentais, como Mon Homme (Poulpe) (2016), a meta deste percurso será esclarecer, por um caminho “tentacular”, por que razão a animalidade constitui uma das vias de acesso privilegiadas ao cinema, segundo André Bazin e Raymond Bellour.Editora da PUCRS - ediPUCRS2019-12-27info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/3273010.15448/1980-3729.2019.3.32730Revista FAMECOS; Vol. 26 No. 3 (2019); e32730Revista FAMECOS; Vol. 26 Núm. 3 (2019); e32730Revista FAMECOS; v. 26 n. 3 (2019); e327301980-37291415-054910.15448/1980-3729.2019.3reponame:Revista FAMECOS: Mídia cultura e tecnologiainstname:Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PUCRS)instacron:PUC_RSporhttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/32730/19355Copyright (c) 2019 Revista FAMECOShttps://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessFelinto, Erick2020-01-15T18:46:46Zoai:ojs.revistaseletronicas.pucrs.br:article/32730Revistahttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecosPRIhttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/oai||revistafamecos@gmail.com1980-37291980-3729opendoar:2020-01-15T18:46:46Revista FAMECOS: Mídia cultura e tecnologia - Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PUCRS)false
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