Estrada da Vida (1952) and the Cinematográfica Terras do Brasil: The presence of women in Brazilian cinema in the early 1950s

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Perez, Lívia
Data de Publicação: 2022
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
Texto Completo: https://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.855
Resumo: The paper presents information about the initiative of Tânia Simões and Jovita de Almeida at the head of Cinematográfica Terras do Brasil, a production company founded in the early 1950s in São Paulo, which resulted in the shooting of a single feature film, Estrada da Vida (1952), classified as unfinished in the catalogue of Cinemateca Brasileira. Based on publications in the press and the film’s original script, the article proposes a reflection on the exotified and distrustful approach to the presence of women in Brazilian cinema and poses questions about the filmmaking process and the whereabouts of its authors.
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spelling Estrada da Vida (1952) and the Cinematográfica Terras do Brasil: The presence of women in Brazilian cinema in the early 1950sEstrada da Vida (1952) e a Cinematográfica Terras do Brasil: A presença das mulheres no cinema brasileiro do início dos anos 1950Cinematográfica Terras do BrasilEstrada da Vida (1952)Tânia SimõesJovita de Almeidawomen filmmakersCinematográfica Terras do BrasilEstrada da Vida (1952)Tânia SimõesJovita de Almeidamulheres cineastasThe paper presents information about the initiative of Tânia Simões and Jovita de Almeida at the head of Cinematográfica Terras do Brasil, a production company founded in the early 1950s in São Paulo, which resulted in the shooting of a single feature film, Estrada da Vida (1952), classified as unfinished in the catalogue of Cinemateca Brasileira. Based on publications in the press and the film’s original script, the article proposes a reflection on the exotified and distrustful approach to the presence of women in Brazilian cinema and poses questions about the filmmaking process and the whereabouts of its authors.El artículo reconstruye y analiza la trayectoria de las directoras Tânia Simões y Jovita de Almeida Pontes, que fundaron la Cinematográfica Terra do Brasil a principios de la década de 1950. La productora, con sede en São Paulo, decía ser la única con un equipo exclusivamente femenino hasta entonces. La empresa produjo cortometrajes, según informaron los periódicos y revistas de la época, y sólo un largometraje, "Estrada da Vida", cuyo guión era una adaptación de una novela escrita por Tânia Simões y que quedó inconcluso. Tras el retroceso del cine paulista, Tânia y Jovita se trasladaron a Río de Janeiro y trabajaron en la escena teatral carioca a través de dos compañías, D.I.A.N.E. y, posteriormente, la Empresa Teatral e Cinematográfica da Guanabara. En este periodo fueron masacradas por columnistas y críticos, sufrieron duras acusaciones de explotación de jóvenes talentos, agravadas por el escándalo de la exposición pública de ser lesbianas. En la década de 1960, sus nombres vuelven a aparecer en la prensa, esta vez en las páginas de la policía, acusadas de engaño. A partir de fuentes primarias, el artículo busca comprender la entusiasta embestida de Tânia y Jovita al frente de la Cinematográfica Terra do Brasil en el cine paulista, así como los desplazamientos que forman parte de sus trayectorias. Considerando también las lagunas de esta historia, el texto busca ejercer un posible análisis sobre los deseos y las obras inconclusas en la historia del cine realizado por mujeres.  L'article reconstruit et analyse la trajectoire des réalisatrices Tânia Simões et Jovita de Almeida Pontes qui ont fondé la Cinematográfica Terra do Brasil au début des années 1950. Cette société de production basée à São Paulo se targuait d'être la seule à disposer d'une équipe exclusivement féminine jusqu'alors. La société a produit des courts métrages, comme le rapportent les journaux et les magazines de l'époque, et un seul long métrage, "Estrada da Vida", dont le scénario était une adaptation d'un roman écrit par Tânia Simões et qui est resté inachevé. Après le recul du cinéma de São Paulo, Tânia et Jovita s'installent à Rio de Janeiro et travaillent dans le milieu théâtral de la ville à travers deux compagnies, D.I.A.N.E. et plus tard l'Empresa Teatral e Cinematográfica da Guanabara. Durant cette période, elles ont été massacrées par les chroniqueurs et les critiques, subissant de dures accusations d'exploitation de jeunes talents, aggravées par le scandale de l'exposition publique de leur statut de lesbiennes. Dans les années 1960, leurs noms apparaissent à nouveau dans la presse, cette fois dans les pages de la police, accusées de tricherie. Basé sur des sources primaires, l'article cherche à comprendre l'assaut enthousiaste de Tânia et Jovita à la tête de la Cinematográfica Terra do Brasil dans le cinéma de São Paulo, ainsi que les déplacements qui font partie de leurs trajectoires. Considérant également les lacunes de cette histoire, le texte cherche à exercer une analyse possible sur les désirs et les œuvres inachevées dans l'histoire du cinéma fait par les femmes.O artigo reúne informações sobre a iniciativa de Tânia Simões e Jovita de Almeida à frente da Cinematográfica Terras do Brasil, produtora fundada no começo dos anos 1950 em São Paulo, que resultou na filmagem de um único longa-metragem, Estrada da Vida (1952), classificado como inacabado no catálogo da Cinemateca Brasileira. A partir de publicações na imprensa e do roteiro original do filme, o texto propõe uma reflexão sobre a abordagem exotificada e desconfiada acerca da presença das mulheres no cinema brasileiro e lança questões sobre o processo de feitura do filme e o destino de suas autoras.AIM - Associação de Investigadores da Imagem em Movimento2022-01-11info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.855https://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.855Aniki: Portuguese Journal of the Moving Image; Vol 9 No 1 (2022): Historical research in Latin-American cinema: perspectives and challenges in the digital age; 229-257Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento; v. 9 n. 1 (2022): A pesquisa histórica no cinema latino-americano: perspectivas e desafios na era digital; 229-2572183-175010.14591/aniki.v9n1reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttp://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/855http://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/855/476Direitos de Autor (c) 2022 Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimentoinfo:eu-repo/semantics/openAccessPerez, Lívia2024-01-26T02:03:28Zoai:aim.org.pt/ojs/:article/855Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-20T01:57:23.706085Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse
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