Nunca presente : uma abordagem ao processo criativo a partir dos instrumentos de construção da imagem em movimento

• Autor(a) principal: Andrade, Patrícia Gonçalves de, 1968-
• Data de Publicação: 2016
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/10451/24596
• topic: Bachelard, Gaston, 1884-1962; Deren, Maya, 1917-1961; Criação artística; Imagem e movimento; Câmera; Colagem; Desenvolvimento vertical; Sinestesia; Instante poético; Arte multimédia (especialização em Audiovisuais)

Cette dissertation est une réflexion sur le processus créatif de la vidéo Nunca presente et propose aborder sa construction à partir des instruments de l’image-mouvement, conjugué avec l’idée du filme personnel présentée par Gene Youngblood comme un processus de prise de conscience de l’homme lié au processus de perception. Cette étude s’appuie sur certaines caractéristiques qu’il décrit du Synaesthetic Cinema. Dans la construction de l’oeuvre en analyse on se questionne sur l’utilisation du langage cinématique. La portabilité de la camera est aussi une variable en examen parce qu’elle permet une approche au sentiment que l’on veut capter. C’est dans la relation des parties que l’on forme la signification de l’oeuvre. La dimension créative se donne au niveau de la dimension temporelle. Dans le cas du Nunca presente, la séquence des images obéit à une logique visuelle plutôt que se soumets à une narrative littéraire. J’ai cherché pendant sa construction à trouver une forme cinématique qui soit le reflet des couches d’idées et sensations qu’au moment de la captation et du montage croisaient mon esprit. Les simultanéités conjuguées dans le moment présent devraient créer un temps propre qui soit le reflet de la conscience du cinéaste, de sa perception et de son processus, tel que Youngblood le propose. La structure de ce moment peut être regardée comme poétique, tel comme le fait Maya Deren quand elle propose le développement vertical. Cette vision est exploitée avec le concept de l’instant poétique de Bachelard. La méthode suivie accompagne la progression de la construction de l’oeuvre. D’abord derrière la camera. Après le recueil des images suit le moment d’établir une relation entre les parties de façon à réfléchir un temps propre de la conscience du cinéaste. Ces deux aspects furent abordés du coté théorique et avec la description pratique de la construction de l’oeuvre