Música experimental : conceitos, formas, contextos e limites : contributos para uma percepção alargada

• Autor(a) principal: Almeida, Igor do Nascimento Lima de
• Data de Publicação: 2017
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/10400.14/22819
• topic: Experimental music; Musicology; Ethnomusicology; Theory of musical content; Musical signification; Musical terminology; Música experimental; Musicologia; Etnomusicologia; Teoria do conteúdo musical; Significação musical; Terminologia musical; Domínio/Área Científica::Humanidades::Artes

A aplicação do conceitoexperimental em contextos musicais tem sido objeto de grande controvérsia a partir do momento em que John Cage introduziu o termomúsica experimental no mundo da produção sonoro-musical. Uma busca aprofundada sobre o tema sublinha o aspecto predominante da não uniformidade de definições, da inexistência de consensos alargados e da pluralidade de interpretações quanto ao termo. Desta diversidade de problemáticas originadas nos mais diversos setores (nomeadamente: acadêmicos, jornalistas, produtores musicais, programadores de eventos relacionados, editores musicais, entre outros), nasce a motivação fundamental desta investigação. Considerando a literatura especializada e a produção teórica existente, infere-se que os fatores sociais e tecnológicos têm operado como grandes motores de ruptura e abertura face à estrutura formal da música e simultaneamente como agentes ativos no aparecimento das vanguardas musicais. Observando as características predominantes dos estilos, da instrumentação utilizada (modificada, expandida e elaborada), do processo e do resultado, nota-se a diversidade dos métodos e das finalidades artísticas, e as contradições geradas pelo uso do termomúsica experimental, que parece-nos ser comumente empregue comometa-gênero musical. A este termo atribui-se uma provocação às formas e aos paradigmas da música tradicional e da música de concerto, principalmente aquela iniciada na transição dos séculos XIX e XX.Considera-se que as Revoluções Industriais mudaram a forma, a compreensão, as dinâmicas sociais e as relações do homem com o ambiente, e por consequência com a própria arte.A partir dos eventos tecnológicos, compreendemos a chamada nova música, profetizada por Luigi Russolo (1913) no seu manifesto futurista The Art Of Noise. Sucedem-se os desenvolvimentos nos laboratórios de experimentação sonora e nos centros de pesquisa, principalmente os franceses, alemães, ingleses e norte-americanos, que ajudaram a intensificar a produção musical e a exploração empírica através do acesso facilitado aos instrumentos eletrônicos, bem como a escrita sobre um vasto conjunto de questões técnicas e filosóficas oriundas destas novas realizações. Desde então, surgiram e continuam a surgir mutações variadas nas perspectivas sonoras, nas formas e nos fundamentos do desenvolvimento da criaçãoexperimental. Estas mutações causam dificuldade no entendimento do conceitoexperimental atrelado aos sons e dos limites de sua aplicação. Identifica-se, pois, a pergunta central desta investigação: Onde começa e acaba a boa aplicação do termo música experimental?