The house and the evocation of cinema

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Venâncio, Filipa
Data de Publicação: 2022
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
Texto Completo: https://doi.org/10.34640/universidademadeira2022venancio
Resumo: Filipa Venâncio often resorts in her painting work, to the representation of architectural spaces, alternating between the observed house from the outside and interior views. Observing the sequential construction of painting (series), it is possible to observe strategies that approach the language of cinema. This aspect is emphasized in the construction of the visual narrative that is often proposed or simply hinted at, through the presentation of pictorial sets in travellings or in panoramics, as if it were a story board. The painting itself is sometimes developed from photographys and films. Other times it suggests the invention of scenarios, also them with similarities and conceptual affinities to those of certain filmography, as in Casa da Capela (2021) - target project ofspecific analysis in this reflection. The interest in this crossing of territories, as a place of choice and motto for future and running projects, is also enunciated here in anticipation, thus enabling a preview in première.
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spelling The house and the evocation of cinemaLa casa y la evocación del cineLa maison et l'évocation du cinémaA casa e a evocação do cinemaespacialidadecruzamento interartescinematografiaapropriaçãodescontextualizaçãorevisitaçãospatialityintersections between artscinematographyappropriationdecontextualisationrevisitationspatialitéles intersections entre les artscinématographieappropriationdécontextualisationrevisitationespacialidadintersecciones entre las artescinematografíacréditodescontextualizaciónrevisitaciónFilipa Venâncio often resorts in her painting work, to the representation of architectural spaces, alternating between the observed house from the outside and interior views. Observing the sequential construction of painting (series), it is possible to observe strategies that approach the language of cinema. This aspect is emphasized in the construction of the visual narrative that is often proposed or simply hinted at, through the presentation of pictorial sets in travellings or in panoramics, as if it were a story board. The painting itself is sometimes developed from photographys and films. Other times it suggests the invention of scenarios, also them with similarities and conceptual affinities to those of certain filmography, as in Casa da Capela (2021) - target project ofspecific analysis in this reflection. The interest in this crossing of territories, as a place of choice and motto for future and running projects, is also enunciated here in anticipation, thus enabling a preview in première.En su obra pictórica, Filipa Venâncio recurre con frecuencia al espacios arquitectónicos, alternando entre la casa observada desde el exterior y la y sus vistas interiores. Estudiando sus composiciones secuenciales en pintura (series) es posible posible observar estrategias cercanas al lenguaje cinematográfico. Este aspecto es en la construcción de la narrativa visual, que a menudo se propone o simplemente insinuada, mediante la presentación de conjuntos pictóricos en travellings o en panorámicas o en vistas panorámicas, como si fuera un story board. La propia pintura, a veces se desarrolla a partir de fotografías y películas. Otras veces sugiere la invención de escenarios, también con similitudes y afinidades conceptuales con las de ciertas películas filmografías, como en Casa da Capela (2021) - proyecto analizado específicamente en esta reflexión. reflexión. El interés por este cruce de territorios, como lugar de elección y lema para proyectos futuros y en curso, también se enuncia aquí por anticipado, permitiendo así un preestreno en primicia.Filipa Venâncio utilise fréquemment dans son travail de peinture la représentation d'espaces architecturaux, alternant entre la maison observée de l'extérieur et ses vues intérieures. En étudiant ses compositions séquentielles en peinture (séries), il est possible de noter des stratégies proches du langage du cinéma. Cet aspect est souligné dans la construction du récit visuel, qui est souvent proposé ou simplement insinué, à travers la présentation de décors picturaux en travellings ou en panoramas, comme s'il s'agissait d'un story board. La peinture elle-même est parfois développée à partir de photographies et de films. D'autres fois, il suggère l'invention de scénarios, présentant également des similitudes et des affinités conceptuelles avec ceux de certaines filmographies, comme dans Casa da Capela (2021) - un projet spécifiquement analysé dans cette réflexion. L'intérêt pour ce croisement de territoires, en tant que lieu de choix et devise pour les projets futurs et ceux en cours d'exécution, est également énoncé ici par anticipation, permettant ainsi une avant-première en première.Filipa Venâncio recorre frequentemente, no seu trabalho de pintura à representação de espaços arquitetónicos, alternando entre a casa observada do exterior e as suas vistas interiores. Estudando as suas composições sequenciais na pintura (séries) é possível constatar estratégias que se aproximam da linguagem do cinema. Este aspeto é enfatizado na construção da narrativa visual, que muitas vezes é proposta ou simplesmente insinuada, através da apresentação de conjuntos pictóricos em travellings ou em panorâmicas, como se de um story board se tratasse. A própria pintura, por vezes, é desenvolvida a partir de fotografias e filmes. Outras vezes sugere a invenção de cenários, também eles com semelhanças e afinidades conceptuais às de determinadas filmografias, como em Casa da Capela (2021) - projeto alvo de análise específico nesta reflexão. O interesse por este cruzamento de territórios, como lugar de eleição e mote para projetos futuros e em execução, é também enunciado aqui por antecipação, possibilitando assim uma antevisão em première.Universidade da Madeira2022-12-12info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2022venanciohttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2022venancioCinema & Território; No. 7 (2022): VARIA; 121-156Cinema & Território; Núm. 7 (2022): VARIA; 121-156Cinema & Território; No 7 (2022): VARIA; 121-156Cinema & Território; N.º 7 (2022): VARIA; 121-1562183-7902reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://ct-journal.uma.pt/article/view/29643https://ct-journal.uma.pt/article/view/29643/21160Direitos de Autor (c) 2022 Filipa Venâncioinfo:eu-repo/semantics/openAccessVenâncio, Filipa2023-02-14T12:02:25Zoai:ojs.revistas.rcaap.pt:article/29643Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T16:46:36.424543Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse
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description Filipa Venâncio often resorts in her painting work, to the representation of architectural spaces, alternating between the observed house from the outside and interior views. Observing the sequential construction of painting (series), it is possible to observe strategies that approach the language of cinema. This aspect is emphasized in the construction of the visual narrative that is often proposed or simply hinted at, through the presentation of pictorial sets in travellings or in panoramics, as if it were a story board. The painting itself is sometimes developed from photographys and films. Other times it suggests the invention of scenarios, also them with similarities and conceptual affinities to those of certain filmography, as in Casa da Capela (2021) - target project ofspecific analysis in this reflection. The interest in this crossing of territories, as a place of choice and motto for future and running projects, is also enunciated here in anticipation, thus enabling a preview in première.
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