HONG KONG'S PSYCHOGEOGRAPHIES: IN THE MOOD FOR LOVE
Autor(a) principal: | |
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Data de Publicação: | 2012 |
Tipo de documento: | Artigo |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) |
Texto Completo: | https://doi.org/10.58050/comunicando.v1i1.99 |
Resumo: | This work intends to analyze the psychogeographical characteristics of Hong Kong and to determine their influence on the cinema of this region. Seeking, above all, to understand the relationships between these characteristics and the aesthetic choices of Wong Kar-Way in the film "In the Mood for Love" (2000): the absence of wide shots; the absence of natural light; the absence of the characters privacy; their obsession with food and cinema (in the 60's, when the story runs, this industry had an annual average of 90 million viewers). |
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HONG KONG'S PSYCHOGEOGRAPHIES: IN THE MOOD FOR LOVEPsicogeografias de Hong Kong: In the mood for lovePsychogeographyCinemaHong KongWong Kar-WayNew WavePsicogeografiaHong KongNova VagaWong Kar-WayCinemaThis work intends to analyze the psychogeographical characteristics of Hong Kong and to determine their influence on the cinema of this region. Seeking, above all, to understand the relationships between these characteristics and the aesthetic choices of Wong Kar-Way in the film "In the Mood for Love" (2000): the absence of wide shots; the absence of natural light; the absence of the characters privacy; their obsession with food and cinema (in the 60's, when the story runs, this industry had an annual average of 90 million viewers).Este trabalho pretende analisar as características psicogeográficas de Hong Kong e determinar a sua influência no cinema desta região. Procura-se, acima de tudo, compreender as relações entre estas especificidades e as opções estéticas de Wong Kar-Way no filme In the mood for love (2000): a ausência de planos gerais; a ausência de luz natural; a ausência de privacidade das personagens; a sua obsessão pela comida e pelo cinema que, na década de 60, quando decorre a narrativa, tinha uma média anual de 90 milhões de espectadores.Sopcom2012-12-31info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.58050/comunicando.v1i1.99https://doi.org/10.58050/comunicando.v1i1.99Revista Comunicando; Vol. 1 No. 1 (2012): The New Ways of Communication; 152 - 158Revista Comunicando; Vol. 1 Núm. 1 (2012): Las Nuevas Vías de Comunicación; 152 - 158Revista Comunicando; Vol. 1 N.º 1 (2012): Os Novos Caminhos da Comunicação; 152 - 1582182-4037reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://www.revistacomunicando.sopcom.pt/index.php/comunicando/article/view/99https://www.revistacomunicando.sopcom.pt/index.php/comunicando/article/view/99/42Silva, Bruno Mendes dainfo:eu-repo/semantics/openAccess2024-03-16T08:28:49Zoai:revistacomunicando.sopcom.pt:article/99Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-20T04:01:29.416496Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse |
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