Lesbian subjectivities in contemporary cinema

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: de Oliveira Jeremin, Danusa
Data de Publicação: 2021
Outros Autores: de Jesus Santos, Elisângela
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
Texto Completo: https://doi.org/10.34640/universidademadeira2021jereminsantos
Resumo: The objective of the article is to analyse two films centred on the history of lesbian women in different historical, economic, and social contexts: the Kenyan Rafiki (2018) and the American the world to come (2020). Both movies are viewed from the perspective of gender theory and have as background the documentary Celluloid Closet (1995), in order to analyse possible aesthetic and narrative changes in the subjectivity of women in contemporary cinema. We aim to make reflections from the changes perceived in the treatment of characters who historically were conceived as sexual perverts or framed through sexist-patriarchal stereotypes. We seek to understand the different ways in which the prominence of women directors, producers, writers, and spectators, by vocalizing new subjectivities in contemporary audiovisual, act to model new scenarios of representativity and representation. The issue is no longer about to break with ideals centred on male ideals, but the effort to create narratives that manage to speak from and through the most different views of the world, creating conditions for the representation of other social subjects to materialize narratives.
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spelling Lesbian subjectivities in contemporary cinemaSubjetividades lésbicas en el cine contemporáneoLes subjectivités lesbiennes dans le cinéma contemporainSubjetividades lésbicas no cinema contemporâneogênero e cinemateoria feministarepresentatividade lésbicaestereótiposgender and cinemafeminist theorylesbian representationstereotypesgenre et cinémathéorie féministereprésentation des lesbiennesstéréotypesgénero y cineteoría feministarepresentación de lesbianasestereotiposThe objective of the article is to analyse two films centred on the history of lesbian women in different historical, economic, and social contexts: the Kenyan Rafiki (2018) and the American the world to come (2020). Both movies are viewed from the perspective of gender theory and have as background the documentary Celluloid Closet (1995), in order to analyse possible aesthetic and narrative changes in the subjectivity of women in contemporary cinema. We aim to make reflections from the changes perceived in the treatment of characters who historically were conceived as sexual perverts or framed through sexist-patriarchal stereotypes. We seek to understand the different ways in which the prominence of women directors, producers, writers, and spectators, by vocalizing new subjectivities in contemporary audiovisual, act to model new scenarios of representativity and representation. The issue is no longer about to break with ideals centred on male ideals, but the effort to create narratives that manage to speak from and through the most different views of the world, creating conditions for the representation of other social subjects to materialize narratives.Este artículo tiene como objetivo analizar dos películas centradas en historias de mujeres lesbianas en diferentes contextos históricos, económicos y sociales, a saber, Rafiki (2018) y The world to come (2020). Las películas se contemplan desde la teoría de género y se basan en el documental The Other Side of Hollywood (1995), para poder analizar los posibles cambios estéticos y narrativos de la subjetividad femenina en el cine contemporáneo. Apuntamos reflexiones a partir de los cambios percibidos en el tratamiento de personajes históricamente concebidos como pervertidos sexuales o enmarcados en estereotipos sexistas-patriarcales. Buscamos comprender las diferentes formas en que el protagonismo de las mujeres directoras, productoras, guionistas y espectadoras configuran nuevos escenarios de representatividad y representación, vocalizando nuevas subjetividades en el audiovisual contemporáneo. No se trata tanto de romper con los ideales centrados en imaginarios masculinos, sino del esfuerzo por crear narrativas que sean capaces de hablar desde y a través de las más diferentes cosmovisiones, creando condiciones para que la representación de otros sujetos sociales concrete narrativas.Cet article vise à analyser deux films centrés sur des histoires de femmes lesbiennes dans des contextes historiques, économiques et sociaux différents, à savoir Rafiki (2018) et The world to come (2020). Les films sont envisagés sous l'angle de la théorie du genre et s'appuient sur le documentaire The Other Side of Hollywood (1995), afin d'analyser les éventuels changements esthétiques et narratifs de la subjectivité des femmes dans le cinéma contemporain. Nous visons des réflexions basées sur les changements perçus dans le traitement de personnages historiquement conçus comme des pervers sexuels ou encadrés par des stéréotypes sexistes-patriarcaux. Nous cherchons à comprendre les différentes manières dont le protagonisme des femmes réalisatrices, productrices, écrivaines et spectatrices façonne de nouveaux scénarios de représentativité et de représentation, en vocalisant de nouvelles subjectivités dans l'audiovisuel contemporain. Il ne s'agit pas tant de rompre avec les idéaux centrés sur les imaginaires masculins que de s'efforcer de créer des récits capables de parler depuis et à travers les visions du monde les plus différentes, en créant les conditions d'une représentation d'autres sujets sociaux pour concrétiser les récits.Este artigo visa a analisar dois filmes centrados em histórias de mulheres lésbicas em diferentes contextos históricos, econômicos e sociais, a saber, Rafiki (2018) e The world to come (2020). Os filmes são vistos a partir da teoria de gênero e têm como base o documentário O outro lado de Hollywood (1995), de modo que se possam analisar possíveis mudanças estéticas e narrativas na subjetividade de mulheres no cinema contemporâneo. Objetivamos reflexões a partir das mudanças percebidas no tratamento de personagens historicamente concebidas como pervertidas sexuais ou enquadradas através de estereótipos sexistas-patriarcais. Buscamos compreender as diferentes formas pelas quais o protagonismo de mulheres diretoras, produtoras, escritoras e espectadoras modelam novos cenários de representatividade e representação, ao vocalizarem novas subjetividades no audiovisual contemporâneo. A questão não é mais tanto romper com os ideais centrados em imaginários masculinos, mas o esforço de criar narrativas que deem conta de falar a partir e através das mais diferentes visões de mundo, criando condições para que a representatividade de outros sujeitos sociais concretize narrativas.Universidade da Madeira2021-12-17info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2021jereminsantoshttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2021jereminsantosCinema & Território; No. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 76-87Cinema & Território; Núm. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 76-87Cinema & Território; No 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 76-87Cinema & Território; N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 76-872183-7902reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://ct-journal.uma.pt/article/view/29606https://ct-journal.uma.pt/article/view/29606/21135Direitos de Autor (c) 2021 Danusa de Oliveira Jeremin, Elisângela de Jesus Santosinfo:eu-repo/semantics/openAccessde Oliveira Jeremin, Danusade Jesus Santos, Elisângela2023-02-14T12:02:20Zoai:ojs.revistas.rcaap.pt:article/29606Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T16:46:35.387437Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse
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