Une certaine perspective du mot dans la scène contemporaine
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Data de Publicação: | 2017 |
Tipo de documento: | Artigo |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) |
Texto Completo: | https://doi.org/10.51427/cet.sdc.2017.0012 |
Resumo: | Prenant comme point de départ la réflexion d’Antonin Artaud sur le langage, j’essaierai de rendre évidente la rupture qu’il propose en ce qui concerne la structure narrative traditionnelle. Inversant l’ancienne conception de l’art comme copie du monde, nous partirons de l’hypothèse d’un langage dont la force expressive est tellement forte qu’elle dépasse la simple description des faits ou des idées. Considérant l’oeuvre comme une création autonome qui n’envoie à quoique ce soit en dehors d’elle-même, je chercherai une compréhension de la parole comme pouvoir d’instauration, comme geste artistique, comme action. Au théâtre contemporain, le langage exige que nous le comprenions non comme instrument de communication, mais comme force d’instauration. En refusant le débat sur les formes narratives, cet essai affirme que, au-delà du jeu entre forme et contenu, le théâtre se tourne exclusivement vers la réalisation d’une expérience entre la scène et le public. Cette question va être thématisée à partir de mes mises en scène de textes de Koltès, Beckett et, en particulier, de la structure narrative des oeuvres de Valère Novarina, afin de comprendre, dans la dramaturgie contemporaine, dans quelle mesure le sujet est vidé pour favoriser l’émergence du langage lui-même comme matière de construction et de l’homme et du monde. THÉÂTRE / COMMUNICATION / LANGAGE / NOVARINA / ARTAUD |
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Une certaine perspective du mot dans la scène contemporaineUma certa perspectiva da palavra na cena contemporâneaTheatreCommunicationLanguageNovarinaArtaudTeatroComunicaçãoLinguagemNovarinaArtaudPrenant comme point de départ la réflexion d’Antonin Artaud sur le langage, j’essaierai de rendre évidente la rupture qu’il propose en ce qui concerne la structure narrative traditionnelle. Inversant l’ancienne conception de l’art comme copie du monde, nous partirons de l’hypothèse d’un langage dont la force expressive est tellement forte qu’elle dépasse la simple description des faits ou des idées. Considérant l’oeuvre comme une création autonome qui n’envoie à quoique ce soit en dehors d’elle-même, je chercherai une compréhension de la parole comme pouvoir d’instauration, comme geste artistique, comme action. Au théâtre contemporain, le langage exige que nous le comprenions non comme instrument de communication, mais comme force d’instauration. En refusant le débat sur les formes narratives, cet essai affirme que, au-delà du jeu entre forme et contenu, le théâtre se tourne exclusivement vers la réalisation d’une expérience entre la scène et le public. Cette question va être thématisée à partir de mes mises en scène de textes de Koltès, Beckett et, en particulier, de la structure narrative des oeuvres de Valère Novarina, afin de comprendre, dans la dramaturgie contemporaine, dans quelle mesure le sujet est vidé pour favoriser l’émergence du langage lui-même comme matière de construction et de l’homme et du monde. THÉÂTRE / COMMUNICATION / LANGAGE / NOVARINA / ARTAUDTomando como ponto de partida as reflexões de Antonin Artaud sobre a linguagem, tentarei tornar evidente a ruptura que ele propõe no que diz respeito à estrutura narrativa tradicional. Invertendo a velha concepção da arte como uma cópia do mundo, partiremos da hipótese de uma linguagem cuja força expressiva é tão forte que vai para além da simples descrição de factos ou ideias. Considerando a obra como uma criação autónoma que não envia para nada fora de si, procurarei compreender a palavra como um poder de estabelecimento, como um gesto artístico, como uma acção. No teatro contemporâneo, a linguagem exige que a compreendamos não como um instrumento de comunicação, mas como uma força de estabelecimento. Ao rejeitar o debate sobre as formas narrativas, este ensaio afirma que, para além do jogo entre forma e conteúdo, o teatro está exclusivamente preocupado com a realização de uma experiência entre o palco e o público. Esta questão será tematizada com base na minha encenação de textos de Koltès, Beckett e, em particular, na estrutura narrativa das obras de Valère Novarina, a fim de compreender, na dramaturgia contemporânea, até que ponto o tema é esvaziado, a fim de favorecer a emergência da própria linguagem como uma questão de construção e do homem e do mundo. TEATRO / COMUNICAÇÃO / LÍNGUA / NOVARINA / ARTAUDCentro de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa2017-05-15info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.51427/cet.sdc.2017.0012https://doi.org/10.51427/cet.sdc.2017.0012Sinais de Cena; 2nd series, nr. 2 (2017); 133-149Sinais de Cena; 2e série, n°2 (2017); 133-149Sinais de Cena; 2.ª série, n.º 2 (2017); 133-1492184-95521646-0715reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://revistas.rcaap.pt/sdc/article/view/17145https://revistas.rcaap.pt/sdc/article/view/17145/17949Direitos de Autor (c) 2017 Antonio Guedesinfo:eu-repo/semantics/openAccessGuedes, Antonio2023-09-23T05:42:30Zoai:ojs.revistas.rcaap.pt:article/17145Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T15:37:56.624596Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse |
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Prenant comme point de départ la réflexion d’Antonin Artaud sur le langage, j’essaierai de rendre évidente la rupture qu’il propose en ce qui concerne la structure narrative traditionnelle. Inversant l’ancienne conception de l’art comme copie du monde, nous partirons de l’hypothèse d’un langage dont la force expressive est tellement forte qu’elle dépasse la simple description des faits ou des idées. Considérant l’oeuvre comme une création autonome qui n’envoie à quoique ce soit en dehors d’elle-même, je chercherai une compréhension de la parole comme pouvoir d’instauration, comme geste artistique, comme action. Au théâtre contemporain, le langage exige que nous le comprenions non comme instrument de communication, mais comme force d’instauration. En refusant le débat sur les formes narratives, cet essai affirme que, au-delà du jeu entre forme et contenu, le théâtre se tourne exclusivement vers la réalisation d’une expérience entre la scène et le public. Cette question va être thématisée à partir de mes mises en scène de textes de Koltès, Beckett et, en particulier, de la structure narrative des oeuvres de Valère Novarina, afin de comprendre, dans la dramaturgie contemporaine, dans quelle mesure le sujet est vidé pour favoriser l’émergence du langage lui-même comme matière de construction et de l’homme et du monde. THÉÂTRE / COMMUNICATION / LANGAGE / NOVARINA / ARTAUD |
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