The invisibility of the female body in the phallic mountains: "Picnic on the Mysterious Mountain" (1975)
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| Data de Publicação: | 2021 |
| Outros Autores: | , |
| Tipo de documento: | Artigo |
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| Título da fonte: | Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) |
| Texto Completo: | https://doi.org/10.34640/universidademadeira2021lemosperiniquintela |
Resumo: | Based on discussions that are anchored in reception theorists and the female body and its dimension in literature, this article discusses the filmic narrative of Picnic at the Hanging Mountain (1975), by Peter Weir, adapted from the homonymous novel by Joan Lindsay (1967). The study intends to understand the mythification of the female figure through the effects produced by the cinematographic work of the director in question, having as a counterpoint the figure of the audience and its apprehension to formalize the meaning of the work. Therefore, it is important to highlight the reflections that encompass gender relations in cinema, as, as in other languages, the representation of the feminine almost always alternates between presence and absence, that is, sometimes as an object through a male gaze, sometimes as a faded image when she is the protagonist in the creation of meaning. In contrast, feminist film theory (Rosen, 1973, Mellen, 1974 & Haskell, 1987) has long proposed a new perspective on the space obscured by the social construction of genders. Cinema is an important area for discussions on gender to be established. |
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The invisibility of the female body in the phallic mountains: "Picnic on the Mysterious Mountain" (1975)La invisibilidad del cuerpo femenino en las montañas fálicas: "Picnic en la montaña misteriosa" (1975)L'invisibilité du corps féminin dans les montagnes phalliques : "Pique-nique sur la montagne mystérieuse" (1975)A invisibilidade do corpo feminino nas montanhas fálicas: "Picnic na Montanha Misteriosa" (1975)corpofemininoalteridadeestética da recepçãoleiturabodyfemale bodyalterityaesthetics of receptionreadingcorpsfemmealtéritél'esthétique de la réceptionlecturecuerpomujeralteridadestética de la recepciónlecturaBased on discussions that are anchored in reception theorists and the female body and its dimension in literature, this article discusses the filmic narrative of Picnic at the Hanging Mountain (1975), by Peter Weir, adapted from the homonymous novel by Joan Lindsay (1967). The study intends to understand the mythification of the female figure through the effects produced by the cinematographic work of the director in question, having as a counterpoint the figure of the audience and its apprehension to formalize the meaning of the work. Therefore, it is important to highlight the reflections that encompass gender relations in cinema, as, as in other languages, the representation of the feminine almost always alternates between presence and absence, that is, sometimes as an object through a male gaze, sometimes as a faded image when she is the protagonist in the creation of meaning. In contrast, feminist film theory (Rosen, 1973, Mellen, 1974 & Haskell, 1987) has long proposed a new perspective on the space obscured by the social construction of genders. Cinema is an important area for discussions on gender to be established.De las discusiones enraizadas en los teóricos de la recepción y sobre el cuerpo femenino y su dimensión en la literatura, este artículo analiza la narrativa fílmica de Peter Weir Picnic en una montaña misteriosa (1975), de Peter Weir, adaptación de la novela homónima de Joan Lindsay (1967). Este estudio pretende comprender la mitología de la figura femenina a través de Este estudio pretende comprender la mitología de la figura femenina a través de los efectos producidos por la obra cinematográfica del director en cuestión, con la figura del público como contrapunto y la aprehensión a través de la realización de el significado de la obra. Por ello, es importante destacar las reflexiones que abarcan las relaciones de género en género en el cine, porque, como en otros idiomas, la representación del femenino alterna siempre entre la presencia y la ausencia, es decir, a veces como objeto a través de la mirada masculina, o como efigie la mirada masculina, o como imagen borrada cuando es la protagonista de la creación de sentido. En cambio, la teoría feminista del cine (Rosen, 1973, Mellen, 1974 & Haskell, 1987) ha propuesto desde hace tiempo una nueva perspectiva sobre el espacio socialmente ocluido [...].Des discussions ancrées dans les théoriciens de la réception et au sujet de le corps féminin et sa dimension dans la littérature, cet article traite de la narration filmique de Peter Weir Pique-nique sur une montagne mystérieuse (1975) de Peter Weir, une adaptation du roman du même nom par Joan Lindsay (1967). Cette étude vise à comprendre la mythologie de la figure féminine à travers Cette étude vise à comprendre la mythologie de la figure féminine à travers les effets produits par l'œuvre cinématographique du réalisateur en question, avec la figure du public comme contrepoint et l'appréhension par la réalisation de le sens de l'œuvre. Pour cette raison, il est important de mettre en évidence les réflexions qui couvrent les relations de genre en genre au cinéma, car, comme dans les autres langues, la représentation du féminin alterne toujours entre la présence et l'absence, c'est-à-dire tantôt comme objet à travers le regard masculin, tantôt comme effigie le regard masculin, ou comme une image effacée lorsqu'elle est le protagoniste de la création de sens.sens. En revanche, la théorie féministe du cinéma (Rosen, 1973, Mellen, 1974 & Haskell, 1987) propose depuis longtemps une nouvelle perspective sur l'espace socialement occulté [...].A partir de discussões que são ancoradas em teóricos da recepção e sobre o corpo feminino e sua dimensão na literatura, este artigo discute a narrativa fílmica de Picnic na Montanha Misteriosa (1975), de Peter Weir, adaptação de romance homônimo de Joan Lindsay (1967). O estudo tem como intenção entender a mitificação da figura feminina através dos efeitos produzidos pela obra cinematográfica do diretor em questão, tendo como contraponto a figura da audiência e a apreensão para a concretização do sentido da obra. Para tanto, é importante destacar as reflexões que abarcam as relações de gênero no cinema, pois, assim como em outras linguagens, a representação do feminino, quase sempre, alterna entre presença e ausência, ou seja, ora como um objeto mediante um olhar masculino, ora como uma imagem esmaecida quando protagoniza a criação de sentido. Em contrapartida, a teoria feminista do cinema (Rosen, 1973, Mellen, 1974 & Haskell, 1987) há muito tem proposto uma nova perspectiva ao espaço obscurecido pela construção social dos gêneros. O cinema é uma área importante para que sejam estabelecidas as discussões sobre gênero.Universidade da Madeira2021-12-17info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2021lemosperiniquintelahttps://doi.org/10.34640/universidademadeira2021lemosperiniquintelaCinema & Território; No. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 65-75Cinema & Território; Núm. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 65-75Cinema & Território; No 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 65-75Cinema & Território; N.º 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA; 65-752183-7902reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPporhttps://ct-journal.uma.pt/article/view/29605https://ct-journal.uma.pt/article/view/29605/21134Direitos de Autor (c) 2021 Adriana Falqueto Lemos, Alice da Rocha Perini, Hugo Felipe Quintelainfo:eu-repo/semantics/openAccessFalqueto Lemos, Adrianada Rocha Perini, AliceQuintela, Hugo Felipe2023-02-14T12:02:20Zoai:ojs.revistas.rcaap.pt:article/29605Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireopendoar:71602024-03-19T16:46:35.287459Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos) - Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãofalse |
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