Subterfúgio e subversão: o fantástico no romance O Labirinto do Fauno (2019) e sua relação com a protagonista Ofélia.

• Autor(a) principal: RAMOS, Francyelle Loiola.
• Data de Publicação: 2024
• Tipo de documento: Trabalho de conclusão de curso
• Idioma: por
• Título da fonte: Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UFCG
• Texto Completo: http://dspace.sti.ufcg.edu.br:8080/jspui/handle/riufcg/37186
• topic: Literatura Infanto-juvenil; Literatura Fantástica; Contos de Fadas; Protagonismo Infantil - O Labirinto do Fauno; Crítica e Intepretação Literária; Estudos Literários; Children's Literature; Fantasy Literature; Fairy Tales; Children's Protagonism – Pan's Labyrinth; Literary Criticism and Interpretation; Literary Studies; Letras - Língua Portuguesa

Guillermo del Toro é um dos renomes da fantasia e do terror no cinema, tendo como uma de suas obras de maior prestígio O labirinto do Fauno (2006), premiado com três Oscars. A genialidade de sua trama, entre outros fatores, se dá sobretudo pelo entrelaçamento da realidade histórica com a fantasia. Treze anos após seu lançamento, o longa-metragem ganhou uma adaptação em formato de romance, escrita por Cornelia Funke, provando sua atualidade e pertinência. O romance de 2019 proporciona uma expansão do universo do filme, tanto horizontalmente, através da adição de novos materiais, quanto verticalmente, através do aprofundamento subjetivo das personagens facilitado pelo gênero. Em nossa análise, nos voltamos para esse último ponto, especificamente, para a protagonista Ofélia. Posto isto, elegemos como objetivo geral de nossa pesquisa analisar as formas de intervenção do fantástico e seu impacto sobre a protagonista no romance O labirinto do Fauno (Del Toro e Funke, 2019), já como específicos, elencamos a) investigar os contrastes e semelhanças entre os planos da realidade e da fantasia e b) analisar a(s) subjetividade(s) da protagonista perante os planos dicotômicos que a perpassam. Entre os subsídios teóricos utilizados para tal, destacamos os estudos sobre contos de fada de Coelho (1987; 2012), bem como o percurso histórico traçado por Darnton (1986) desde a Europa pré-moderna aos irmãos Grimm; e duas concepções distintas de literatura fantástica, sendo elas a perspectiva mais tradicional e formalista de Todorov (1970) e a revisitação desta por um viés atualizado realizada por Roas (2014). Nesse percurso, percebemos que os planos da realidade e da fantasia — também denominados, respectivamente, Superfície e Reino Subterrâneo — são complementares na medida em que se edificam a partir de seus contrastes, e, ainda, que, embora estruturados a partir de estratégias narrativas distintas, possuem diversos pontos de tangência. A protagonista Ofélia, que se constitui como uma “ponte” entre esses dois mundos, vê-se dividida entre eles em duas personas, sendo Ofélia sua identidade correspondente à Superfície, e Moanna a do Reino Subterrâneo. Assim sendo, por um lado, o Reino Subterrâneo pode ser visto como uma alternativa de Ofélia para escapar do sofrimento que sua vida representa, um subterfúgio — em certos pontos, percebe-se que a narrativa assume um tom escapista, fazendo o leitor duvidar até mesmo de sua veracidade. Por outro lado, é através dele que Ofélia enfrenta seu medo do desconhecido e subverte os rótulos que lhe são incumbidos pelos adultos ao seu redor. Em suma, o fantástico em O labirinto do Fauno (2019) constitui-se, antes de tudo, como um espaço onde a protagonista entra em confronto com sua percepção sobre a realidade e sobre si mesma.