Cinema e cotidiano: a representação da intimidade e dos afetos em narrativas de Domingos Oliveira

• Autor(a) principal: Gomes, Serena Veloso
• Data de Publicação: 2016
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UFG
• Texto Completo: http://repositorio.bc.ufg.br/tede/handle/tede/5867
• topic: Cinema; Cotidiano; Afetos; Intimidade; Cine; Afectos; Intimidad; CIENCIAS SOCIAIS APLICADAS::COMUNICACAO

Este trabajo tiene como objetivo analizar las imágenes cotidianas representadas en el cine de Domingos Oliveira, desde la problematización de las posibilidades de construcción de nuevas perspectivas sobre esas experiencias que surgen de sus narrativas cinematográficas. Partimos de la percepción del cine como media y expresión narrativa, a través del cual se expresan y comparten experiencias culturales, es decir, producción de medios de comunicación que reconstruye las prácticas cotidianas. También tenemos en cuenta que la media cinematografica comúnmente trabaja con representaciones hegemónicas de percibir la realidad de una manera simplificada y espetacularizada. A partir de esta perspectiva teórica, tenemos la intención de embarcarse en el análisis de las narrativas que profundizan en un vistazo a la complejidad de las acciones establecidas en el día a día, entendidas no sólo por su carácter de trivialidad y repetición, sino por la capacidad de dejar márgenes para la transformación. La investigación se centra, sobre todo, en la percepción de las imágenes fílmicas de las prácticas amorosas, la intimidad y el afecto que surgen en la vida cotidiana. Para componer el corpus de trabajo fueron seleccionadas dos obras de cineasta Domingos Oliveira, Amores (1998) y Separações (2002), que tienen estimaciones con el tema de la vida diaria y afecta e identifican otras posibilidades de registro vida, dejando en evidencia las vicisitudes y la heterogeneidad de la existencia humana. ¿Cómo las películas de esto director de cine Domingos Oliveira construyen miradas sobre la vida cotidiana, enfocadas sobre todo en las relaciones afectivas, que huyen de la perspectiva de eventos extraordinarios como desencadenantes de las narrativas y se centran en las sutilezas de la vida de la gente común? ¿Se puede identificar, en estas escenas ordinarias de la vida cotidiana, las representaciones que se aproximan a las fórmulas más sensibles en el tracto de la intimad, al revés de espectaculares, como es comúnmente presentes en la producción siguiendo un modelo hegemónico? ¿Cuáles son los significados que estas películas tratan de asignar acerca de las prácticas amorosas que se destacan en las imágenes de la vida cotidiana? Optamos por la aplicación del método de análisis de secuencia, inclinada sobre la desconstrucción de los códigos cinematográficos dentro de las narrativas, a fin de comprender cómo operan en conjunto para resaltar los puntos de vista sobre la experiencia cotidiana y para construir el espacio narrativo, personajes, diálogos y acontecimientos, uniéndolos con mayor intimidad.