Água: imagem-presença de uma ausência anunciada
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| Data de Publicação: | 2022 |
| Outros Autores: | |
| Tipo de documento: | Artigo |
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| Título da fonte: | Raído (Online) |
| Texto Completo: | https://ojs.ufgd.edu.br/index.php/Raido/article/view/15843 |
Resumo: | Este estudio tiene como objetivo realizar un diálogo histórico-cultural-estético sobre el agua como imagen recurrente, como en términos documentales o ficcionales, como una imagen existencial a partir de tres audiovisuales. “En 1906, Pablo Valencia se atrevió a viajar desde México a California en busca de oro. Sobrevivió sin agua durante una semana”. Así comienza la historia de la presencia de una ausencia en Blue Gold (2008). En la catástrofe del final, la imagen del agua domina la escena en 2012 (2009). En el vacío de la vida, la inmersión inconsciente aparece en La forma del agua (2018). Lenguaje y presencia/ausencia, desde la perspectiva de las seis amalgamas de Hans Ulrich Gumbrecht, conducen al análisis de las valoraciones del agua en el cine. |
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Água: imagem-presença de uma ausência anunciadaL'EAU : IMAGE-PRÉSENCE D'UNE ABSENCE ANNONCÉEAGUA: IMAGEN-PRESENCIA DE UNA AUSENCIA ANUNCIADAWATER: IMAGE-PRESENCE OF AN ANNOUNCED ABSENCEÁguaImagem-PresençaAusênciaLinguagemCinemaL'eauImage-PrésenceAbsenceLangueCinémaAguaPresencia-ImagenAusenciaIdiomaCinemaWaterPresence-ImageAbsenceLanguageCinemaEste estudio tiene como objetivo realizar un diálogo histórico-cultural-estético sobre el agua como imagen recurrente, como en términos documentales o ficcionales, como una imagen existencial a partir de tres audiovisuales. “En 1906, Pablo Valencia se atrevió a viajar desde México a California en busca de oro. Sobrevivió sin agua durante una semana”. Así comienza la historia de la presencia de una ausencia en Blue Gold (2008). En la catástrofe del final, la imagen del agua domina la escena en 2012 (2009). En el vacío de la vida, la inmersión inconsciente aparece en La forma del agua (2018). Lenguaje y presencia/ausencia, desde la perspectiva de las seis amalgamas de Hans Ulrich Gumbrecht, conducen al análisis de las valoraciones del agua en el cine.Este estudo tem por objetivo conduzir um diálogo histórico-cultural-estético sobre a água como imagem recorrente, seja em termos documentais ou ficcionais, seja como imagem existencial a partir de três audiovisuais. “Em 1906, Pablo Valencia ousou realizar a viagem do México à Califórnia em busca de ouro. Sobreviveu sem água durante uma semana”. Assim começa a história da presença de uma ausência em Ouro Azul (2008). Na catástrofe do fim, a imagem das águas domina a cena em 2012 (2009). No vácuo do cotidiano, surge o mergulho no inconsciente em A forma da água (2018). Linguagem e presença/ausência, sob a ótica dos seis amálgamas de Hans Ulrich Gumbrecht, conduzem a análise de valorações da água no cinema.Cette étude a pour objectif de mener un dialogue historico-culturel-esthétique autour de l'eau comme image récurrente, comme des termes documentaires ou fictionnels, comme une image existentielle basée sur trois audiovisuels. « En 1906, Pablo Valencia a osé voyager du Mexique à la Californie à la recherche d'or. J'ai survécu sans eau pendant une semaine ». Ainsi commence l'histoire de la présence d'une absence dans Blue Gold (2008). Dans la catastrophe de la fin, l'image de l'eau domine la scène en 2012 (2009). Dans le vide de la vie, l'immersion inconsciente apparaît dans The Shape of Water (2018). Langage et présence/absence, du point de vue des six amalgames de Hans Ulrich Gumbrecht, conduisent à l'analyse des valorisations de l'eau au cinéma.This study has the objective of conducting a historical-cultural-aesthetic dialogue about water as a recurrent image, such as documentary or fictional terms, such as an existential image based on three audiovisuals. “In 1906, Pablo Valencia dared to travel from Mexico to California in search of gold. Survived without water for a week”. Thus begins the story of the presence of an absence in Blue Gold (2008). In the catastrophe at the end, the image of the water dominates the scene in 2012 (2009). In the vacuum of the life, the unconscious immersion appears in The Shape of Water (2018). Language and presence/absence, from the perspective of Hans Ulrich Gumbrecht's six amalgams, lead to the analysis of water valuations in cinema.Editora da Universidade Federal da Grande Dourados2022-12-15info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://ojs.ufgd.edu.br/index.php/Raido/article/view/1584310.30612/raido.v16i41.15843Raído; v. 16 n. 41 (2022): Cinema e Literatura: práticas poéticas; 10-271984-4018reponame:Raído (Online)instname:Universidade Federal da Grande Dourados (UFGD)instacron:UFGDporhttps://ojs.ufgd.edu.br/index.php/Raido/article/view/15843/9279Copyright (c) 2022 RAÍDOinfo:eu-repo/semantics/openAccessCassitas, CassiaAraujo, Denize Correa2024-03-05T10:20:35Zoai:ojs.pkp.sfu.ca:article/15843Revistahttps://ojs.ufgd.edu.br/index.php/RaidoPUBhttp://ojs.ufgd.edu.br/index.php/Raido/oaialexandrapinheiro@ufgd.edu.br||editora.suporte@ufgd.edu.br1984-40181982-629Xopendoar:2024-03-05T10:20:35Raído (Online) - Universidade Federal da Grande Dourados (UFGD)false |
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