The organized chaos of Egberto Gismonti in Frevo: improvisation and thematic development

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Magalhães Pinto, Marcelo Gama e Mello de
Data de Publicação: 2013
Outros Autores: Borém, Fausto
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Per Musi
Texto Completo: https://periodicos.ufmg.br/index.php/permusi/article/view/39567
Resumo: Analytical study about the compositional and improvisational practices of Egberto Gismonti in his music Frevo for piano, especially in the intersection between the procedures of thematic development and improvisation. Departing from the audio track included in the Alma album (GISMONTI, 1987a), which transcription was realized by the authors of the present article and published in the present volume of Per Musi (GISMONTI, 2013, pp.125-144), it reveals how Gismonti achieves great coherence in the realization of Frevo by resorting to the recurrence and varied transformation of only five motives throughout the work. The analysis also reveals a hybridization of elements from popular music (the Brazilian frevo, jazz, improvisation) and classical music (reflecting piano technique methods, J. S. Bach, F. Chopin, H. Villa-Lobos, the First and Second Vienna Schools and the post-1950 period).
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spelling The organized chaos of Egberto Gismonti in Frevo: improvisation and thematic developmentEl caos organizado de Egberto Gismonti en Frevo: improvisación y desarrollo temáticoO caos organizado de Egberto Gismonti em Frevo: improvisação e desenvolvimento temáticoPiano music by Egberto GismontiCompositional and improvisational practicesHybridism between popular and classical musicFrevo in Brazilian musicMúsica para piano de Egberto GismontiPráticas composicionais e improvisatóriasHibridismo entre música popular em música eruditaFrevo na música brasileiraMúsica para piano de Egberto GismontiPrácticas de composición e improvisaciónHibridismo entre música popular en la música clásicaFrevo en la música brasileñaAnalytical study about the compositional and improvisational practices of Egberto Gismonti in his music Frevo for piano, especially in the intersection between the procedures of thematic development and improvisation. Departing from the audio track included in the Alma album (GISMONTI, 1987a), which transcription was realized by the authors of the present article and published in the present volume of Per Musi (GISMONTI, 2013, pp.125-144), it reveals how Gismonti achieves great coherence in the realization of Frevo by resorting to the recurrence and varied transformation of only five motives throughout the work. The analysis also reveals a hybridization of elements from popular music (the Brazilian frevo, jazz, improvisation) and classical music (reflecting piano technique methods, J. S. Bach, F. Chopin, H. Villa-Lobos, the First and Second Vienna Schools and the post-1950 period).Un estudio analítico sobre las prácticas compositivas y de improvisación de Egberto Gismonti en su música Frevo para piano, especialmente en la intersección entre los procedimientos de desarrollo temático y la improvisación. Desde la versión registrada en el disco Alma (GISMONTI, 1987a), cuya transcripción fue realizada por los autores del presente artículo y publicado en el presente volumen de Per Musi (GISMONTI, 2013, p.125-144), se puede observar cómo Gismonti obtiene grandes. La transcripción de esta pieza fue realizada por los autores del presente artículo y publicada en el presente volumen de Per Musi (Gismonti, 2013, p. 125-144). El análisis también revela una hibridación de elementos de la música popular (frevo, jazz, improvisación) y clásica (con reflexiones sobre los métodos de la técnica pianística, J. S. Bach, F. Chopin, H. Villa-Lobos, la Primera y la Segunda Escuela de Viena y el período posterior a 1950).Estudo analítico sobre as práticas composicionais e improvisatórias de Egberto Gismonti na sua música Frevo para piano, especialmente na interseção entre os procedimentos de desenvolvimento temático e improvisação. A partir da versão gravada no disco Alma (GISMONTI,1987a), cuja transcrição foi realizada pelos autores do presente artigo e publicada no presente volume de Per Musi (GISMONTI, 2013, p.125-144), observa-se como Gismonti obtém grande unidade na realização de Frevo a partir da recorrência e diversas transformações de apenas cinco motivos ao longo da obra. A análise também revela uma hibridação de elementos da música popular (frevo, jazz, improvisação) e erudita (com reflexos de métodos da técnica para piano, J. S. Bach, F. Chopin, H. Villa-Lobos, da Primeira e Segunda Escolas de Viena e do período pós-1950).Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)2013-11-10info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersiontexttextinfo:eu-repo/semantics/otherapplication/pdfhttps://periodicos.ufmg.br/index.php/permusi/article/view/39567Per Musi; No. 28 (2013): General Topics; 1-23Per Musi; Núm. 28 (2013): General Topics; 1-23Per Musi; n. 28 (2013): General Topics; 1-232317-63771517-7599reponame:Per Musiinstname:Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)instacron:UFMGporhttps://periodicos.ufmg.br/index.php/permusi/article/view/39567/30377http://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessMagalhães Pinto, Marcelo Gama e Mello de Borém, Fausto2022-06-03T19:08:18Zoai:periodicos.ufmg.br:article/39567Revistahttp://www.scielo.br/revistas/pm/iaboutj.htmPUBhttps://old.scielo.br/oai/scielo-oai.phpantoniom@fgvnf.br||permusi@ufmg.br2317-63771517-7599opendoar:2022-06-03T19:08:18Per Musi - Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)false
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