Espetáculo e resistência no roteiro cinematográfico inédito de A hora dos ruminantes

• Autor(a) principal: Marcelo Cordeiro de Mello
• Data de Publicação: 2019
• Tipo de documento: Tese
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UFMG
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/1843/40427; https://orcid.org/0000-0001-6880-7503
• topic: A hora dos ruminantes; José J. Veiga; Jean-Claude Bernardet; Luiz Sergio Person; Roteiro cinematográfico não-filmado; Espetáculo; Resistência; Veiga, José J. (José Jacinto), 1915-1999. – Hora dos ruminantes – Crítica e interpretação; Veiga, José J. (José Jacinto), 1915-1999 – Adaptações para o cinema; Ficção brasileira – História e crítica; Cinema e literatura; Política e literatura

A presente tese busca resgatar a memória de uma obra cultural importante: o projeto cinematográfico não-filmado de A hora dos ruminantes. Baseado na obra literária homônima, de José J. Veiga, o projeto foi concebido por uma dupla: o crítico e roteirista Jean-Claude Bernardet e o cineasta Luiz Sergio Person. O principal documento que nos permite retraçar este projeto é o roteiro cinematográfico de A hora dos ruminantes, escrito em 1967 por Bernardet e Person. No capítulo inicial, partimos de uma discussão conceitual geral a respeito de alguns dos principais problemas ligados a A hora dos ruminantes, especialmente a adaptação, a escrita de roteiros cinematográficos e a intercessão entre cinema, política e espetáculo. Em seguida, no segundo capítulo, apresentamos a literatura de José J. Veiga, apontando alguns de seus principais problemas, especialmente a discussão sobre sua relação com o realismo mágico, e com o problema da alegoria política. Esse capítulo termina com uma tentativa de abstração, pensando a relação de Veiga com o cinema (ainda sem tratar do projeto de Person e Bernardet). No terceiro capítulo, traçamos um panorama da cultura brasileira no contexto do final da década de sessenta, contextualizando a produção de Person e Bernardet (anterior a A hora dos ruminantes) dentro da geração do Cinema Novo. No quarto capítulo, o principal, debruçamo-nos enfim sobre o nosso corpus: o roteiro cinematográfico de A hora dos ruminantes e seus respectivos anexos. Nossa abordagem, mais ou menos panorâmica, procura dar uma ideia geral do projeto em sua pluralidade de aspectos, tentando extrair o aspecto mais importante de cada tema ou subtema. Retraçamos, passo a passo, a cronologia dos acontecimentos ligados ao projeto cinematográfico de A hora dos ruminantes, desde a sua origem até a sua interrupção. Analisamos o processo de adaptação, descrevendo a forma como Person e Bernardet recriam a obra de Veiga, norteados por um projeto estético e político. Procuramos chamar a atenção para aquilo que o roteiro tem de original em relação à narrativa de Veiga. Exploramos a relação do texto do roteiro de A hora dos ruminantes com a literatura. Retomando parte da discussão do capítulo dois, debatemos com que gêneros cinematográficos dialogaria o filme A hora dos ruminantes. Também repassamos alguns de seus aspectos técnicos (traçando conjecturas sobre aspectos como a locação, a fotografia, o figurino, o som e o elenco). Por fim, discutimos o modelo estético-político de A hora dos ruminantes, espécie de realismo mágico cinematográfico voltado para o público interiorano, procurando unir espetáculo ao cinema engajado (neste ponto, retomamos parte da discussão do primeiro capítulo). O quinto e último capítulo da tese acompanha o contexto imediatamente posterior à suspensão de A hora dos ruminantes e revela ao leitor documentos inéditos da repressão da ditadura militar relacionados ao cineasta Person, que jogam uma nova luz sobre o contexto político desfavorável em que ele e Bernardet atuavam, o que ajuda a explicar a interrupção definitiva do projeto cinematográfico de A hora dos ruminantes.