"Tô na campanha": uma análise de uma proposta de popularização do teatro e da dança em Belo Horizonte (1998 2012)

• Autor(a) principal: Nádia Bueno Rezende
• Data de Publicação: 2013
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UFMG
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/1843/BUOS-96VF3Q
• topic: Teatro; Dança; Arte; Lazer; Teatro; Dança; Artes; Lazer

A presente pesquisa teve como objetivo discutir umaestratégia de popularização do teatro e da dança em Belo Horizonte, descobrir qualé o papel e a representatividade da Campanha de Popularização do Teatro e da Dança (CPTD) no cenário político cultural e artístico mineiro sob o ponto de vista de seus organizadores. O estudo se desenvolveu com um recorte historiográfico do tempopresente, delimitado pela temporalidade de 1998 2012. As fontes foram coletadas no acervo e no site do Sindicato de Produtores de Artes Cênicas de Minas Gerais (Sinparc-MG): são os Relatórios Gerais das edições da CPTD, produzidos pela própria instituição, que contemplam recortes de jornais e documentos que contém referência aos números levantados em cada edição. Partindo de um eixo que considera a produção, a distribuição e o consumo da arte, o primeiro capítulo desta dissertação trata da centralidade das ações da CPTD na distribuição, enfatizando o estabelecimento de relações com a população entre as suas estratégias de propaganda. Tudo é organizado com a intenção de integração em torno deum significado comum, que só foi possível pela mediação exercida pela cultura demassa, que encobre diferenças e unifica os gostos. Porém, essa uniformização não sedeu pela pura ação da hegemonia. A cultura de massa só se tornou mediadora do processo de conciliação entre as classes uma vez que ela foi constituída a partir do popular. No segundo capítulo é feito um esforço no sentido de entender o que é arte para a CPTD, chegando a uma discussão sobre as funções atribuídas à arte na sociedade de massa. O que pode ser demonstrado a partir das fontes apresentadas são as tensões e conflitos que envolvem a diversidade da programação, no que diz respeito ao estabelecimento de critérios de qualidade artística. Entre a arte puramente comercial e a arte que eleva o artista à condição de detentor único do saber consolidada pela estética das belas artes, a cultura de massa promove uma terceira possibilidade: a arte como a tradução dialética de sua produção, distribuição e consumo. Analisando por esse lado, além de organizar a arte em termos comerciais, a indústria cultural também impõe aos artistas a vontade do público. É aí que o popular encontra espaço na massa: orientado por um sentido/sensório que traduz um modo de sentir em massa e que encontrou na fotografia, no cinema e na CPTD a expressão dessa nova sensibilidade.