Por que as imagens se põem a tremer?: militância e montagem em O fundo do ar é vermelho, de Chris Marker

• Autor(a) principal: Julia Goncalves Declie Fagioli
• Data de Publicação: 2017
• Tipo de documento: Tese
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UFMG
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/1843/BUOS-B6HM8A
• topic: Montagem; Imagens de arquivo; Cinema militante; Cinema documentário; Chris Marker; Le fond de l'air est rouge (Filme); Documentário (Cinema); Comunicação; Marker, Chris, 1921-2012

Fruto de um intenso engajamento político, O fundo do ar é vermelho (Le fond de l´air est rouge) é realizado por Chris Marker em 1977 e retomado outras três vezes, em 1988, 1993 e 1998, totalizando quatro versões. O filme reúne um vasto conjunto de imagens de arquivo dos anos 1960 e 1970, desde a Guerra do Vietnã até o golpe militar no Chile, em 1973, passando pelos movimentos estudantil e operário, pela Primavera de Praga, pelas guerrilhas na América Latina, dentre outros acontecimentos. Tomando como objeto central desta tese o filme O fundo do ar é vermelho, propomos uma investigação sobre a forma como a obra de Chris Marker é atravessada, ao mesmo tempo, pelo engajamento político e por um minucioso trabalho de montagem das imagens de arquivo. Em uma primeira aproximação ao filme, buscamos comparar as versões mais antiga e mais recente, com o intuito de apreender não só as alterações na montagem e nos comentários, mas também as características centrais da obra de Marker que se mostram evidentes nos filmes realizados entre 1977 e 1998. Em seguida, torna-se essencial conhecer o contexto da produção de cinema militante com a qual dialoga e da qual se nutre o trabalho de Marker, bem como as formulações conceituais em torno daquilo que se entende por cinema militante, cinema engajado e cinema de contra-informação. Numa segunda aproximação ao filme, propomos uma análise detalhada, imanente, de boa parte das sequências do filme a partir de dois eixos: a tomada e a retomada. Nosso objetivo é desdobrar esses eixos, identificando a proveniência das imagens, caracterizando seus aspectos genéticos e situacionais e, ao mesmo tempo, nomeando precisamente as operações de montagem realizadas por Chris Marker. Em uma terceira e última aproximação, elaboramos então um mapa dos elementos estruturantes dO fundo do ar é vermelho e, de modo a revelar como eles dão a ver a relação entre a militância e a montagem.