Repérage du training dans le processus de création du Inferno du Bando: “une conscience de l’acteur”
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Data de Publicação: | 2020 |
Outros Autores: | |
Tipo de documento: | Artigo |
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Título da fonte: | Revista Brasileira de Estudos da Presença |
Texto Completo: | https://seer.ufrgs.br/index.php/presenca/article/view/100111 |
Resumo: | Bien que les études de génétique théâtrale aient déjà fait leurs preuves à l’étranger et aient ouvert de nouvelles voies de collaboration entre chercheurs et artistes, des études avec un tel impact sont pratiquement inexistantes au Portugal. Conscientes de cette émergence, nous avons entamé une collaboration avec Teatro O Bando et nous interrogeons ici le processus de création du Inferno dirigé par João Brites. Nous tâcherons de repérer les différentes étapes du processus au niveau de la direction d’acteurs et des phases du training qui découlent d’une méthode instaurée par le metteur en scène depuis quelques années et qu’il dénomme “la conscience de l’acteur”. |
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Repérage du training dans le processus de création du Inferno du Bando: “une conscience de l’acteur”Repérage du training dans le processus de création du Inferno du Bando: “une conscience de l’acteur”Génétique ThéâtraleProcessus de CréationTrainingO BandoGenética TeatralProcessos criativosTrainingBandoBien que les études de génétique théâtrale aient déjà fait leurs preuves à l’étranger et aient ouvert de nouvelles voies de collaboration entre chercheurs et artistes, des études avec un tel impact sont pratiquement inexistantes au Portugal. Conscientes de cette émergence, nous avons entamé une collaboration avec Teatro O Bando et nous interrogeons ici le processus de création du Inferno dirigé par João Brites. Nous tâcherons de repérer les différentes étapes du processus au niveau de la direction d’acteurs et des phases du training qui découlent d’une méthode instaurée par le metteur en scène depuis quelques années et qu’il dénomme “la conscience de l’acteur”.Bien que les études de génétique théâtrale aient déjà fait leurs preuves à l’étranger et aient ouvert de nouvelles voies de collaboration entre chercheurs et artistes, des études avec un tel impact sont pratiquement inexistantes au Portugal. Conscientes de cette émergence, nous avons entamé une collaboration avec Teatro O Bando et nous interrogeons ici le processus de création du Inferno dirigé par João Brites. Nous tâcherons de repérer les différentes étapes du processus au niveau de la direction d’acteurs et des phases du training qui découlent d’une méthode instaurée par le metteur en scène depuis quelques années et qu’il dénomme “la conscience de l’acteur”.Universidade Federal do Rio Grande do Sul2020-09-12info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttps://seer.ufrgs.br/index.php/presenca/article/view/100111Brazilian Journal on Presence Studies; Vol. 10 No. 4 (2020): Out./Dez. 2020; 01-16Révue Brésilienne d'Études de la Présence; Vol. 10 No. 4 (2020): Out./Dez. 2020; 01-16Révue Brésilienne d'Études de la Présence; Vol. 10 No 4 (2020): Out./Dez. 2020; 01-16Revista Brasileira de Estudos da Presença; v. 10 n. 4 (2020): Out./Dez. 2020; 01-162237-2660reponame:Revista Brasileira de Estudos da Presençainstname:Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS)instacron:UFRGSfrahttps://seer.ufrgs.br/index.php/presenca/article/view/100111/58323Copyright (c) 2020 Revista Brasileira de Estudos da Presençainfo:eu-repo/semantics/openAccessSantos, Ana ClaraBrilhante, Maria João2020-09-14T21:45:26Zoai:seer.ufrgs.br:article/100111Revistahttp://seer.ufrgs.br/presencaPUBhttps://seer.ufrgs.br/presenca/oai||rev.presenca@gmail.com2237-26602237-2660opendoar:2020-09-14T21:45:26Revista Brasileira de Estudos da Presença - Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS)false |
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Bien que les études de génétique théâtrale aient déjà fait leurs preuves à l’étranger et aient ouvert de nouvelles voies de collaboration entre chercheurs et artistes, des études avec un tel impact sont pratiquement inexistantes au Portugal. Conscientes de cette émergence, nous avons entamé une collaboration avec Teatro O Bando et nous interrogeons ici le processus de création du Inferno dirigé par João Brites. Nous tâcherons de repérer les différentes étapes du processus au niveau de la direction d’acteurs et des phases du training qui découlent d’une méthode instaurée par le metteur en scène depuis quelques années et qu’il dénomme “la conscience de l’acteur”. |
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