A performance da memória nas entrevistas do programa Ensaio, de Fernando Faro

• Autor(a) principal: Silva, Amanda Gomes da
• Data de Publicação: 2016
• Tipo de documento: Trabalho de conclusão de curso
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UFRGS
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/10183/157332
• topic: Ensaio (Programa de televisão); Música popular brasileira; Memory; Interview; Brazilian’s popular music; TV Cultura; Ensaio program

Esta monografia estuda a memória produzida no e pelo Ensaio, da TV Cultura, um dos programas de entrevista mais longevos da televisão brasileira, que documentou, durante 47 anos, em quase 700 edições, alguns dos artistas expoentes da música popular brasileira. O objetivo geral do trabalho é descobrir de que modo o Ensaio, por meio da performance da memória acionada na entrevista, desvela o sujeito e a música popular brasileira. Para isso, analisar-se-á elementos característicos do exercício da memória em três programas gravados em períodos históricos distintos da produção. Assim, integram o corpus as entrevistas com Vinicius de Moraes e Toquinho (1973), Caetano Veloso (1998) e Gal Costa (2008). Com os objetivos específicos da pesquisa, pretendeu-se identificar aspectos da linguagem televisiva criada por Fernando Faro e as consequências que ela traz para o desenrolar dos depoimentos documentados pelo programa; verificar o formato do Ensaio como programa de entrevista que possui caráter ensaístico; explorar a maneira que o sujeito rememora a si e a música na entrevista a partir da estética do Ensaio; e destacar algumas informações históricas sobre a música popular brasileira rememoradas no programa. A fim de se atingir os objetivos específicos, durante o percurso de aprofundamento nos programas, e as respectivas descrição e análise do corpus, adotou-se uma metodologia que parte do referencial teórico estudado e consiste na análise de dois aspectos centrais: a lembrança, que abrange as rememorações biográficas, musicais e históricas presentes na entrevista-diálogo; e o esquecimento, que incorpora o erro, o silêncio, a pausa e a pergunta ausente, mas esteticamente presente, no Ensaio. Em busca de informações acerca da produção do programa, também se realizou uma entrevista em profundidade com Lillian Aidar, diretora do Ensaio de 2004 a junho de 2016, período em que o programa entrou em recesso. O trabalho se organiza em três capítulos. No primeiro, são apresentadas as teorias memorialistas de Henri Bergson (2006; 2011), Ecléa Bosi (1994; 2003), Paul Ricoeur (2007) e Maurice Halbwachs (2006). Para compreender qual ambiente de rememoração é construído no programa, observa-se, no segundo capítulo, o formato ensaístico acionado pelos conceitos de performance (ZUMTHOR, 2000; 2005) e de diálogo possível (MEDINA, 2002) na entrevista conduzida por Faro. A seguir, no último capítulo, proceder-se-á à análise da performance da memória na entrevista dos três programas por meio da lembrança, do esquecimento, do depoimento biográfico, do erro, do silêncio, da pergunta ausente e da rememoração na música e na fala. Por fim, identificou-se que o Ensaio compilou grande parte da história da música popular brasileira via as rememorações dos seus principais artistas; agenciando, desse modo, uma memória coletiva sobre a música do Brasil.