Gewalt und Humor im Kino des Guatemalteken Chofo Espinosa
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Data de Publicação: | 2022 |
Tipo de documento: | Artigo |
Idioma: | spa |
Título da fonte: | Literatura e Autoritarismo |
Texto Completo: | http://periodicos.ufsm.br/LA/article/view/70972 |
Resumo: | Dieser Essay schlägt vor, dass der Regisseur Rodolfo Espinosa in Prohibido robar rosas (2008), Aquí me quedo (2010) und Pol: una aventura en la USAC (2014) entlang der dünnen Trennlinie wandert, die die Grenze der Unterhaltung, die rohe Gewalt darstellt, von der Perspektive des Humors solcher Situationen trennt und regt zum Nachdenken über die Zunahme der Kriminalität an, die Guatemala aus einer Perspektive betrifft, die sich von den Werken unterscheidet, die Morde, Entführungen und Raubüberfälle mit der üblichen Ernsthaftigkeit behandeln. Es wird ein theoretischer Rahmen verwendet, der den ästhetischen Wert der Darstellung von Gewalt im Kino von Margaret Bruder mit dem von E. M. Dadlez und Steven Salaita in ihrer Untersuchung der Beziehung zwischen Gewalt und Humor verbindet. |
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Gewalt und Humor im Kino des Guatemalteken Chofo EspinosaViolence and humor in the cinema of the Guatemalan Chofo EspinosaViolencia y humor en el cine del guatemalteco Chofo EspinosaViolência e humor no cinema do guatemalteco Chofo EspinosaViolencia; humor; película; Rodolfo Espinosa; cine guatemalteco.Gewalt; Humor; Film; Rodolfo Espinosa; guatemaltekisches Kino.Violence; humor; movie; Rodolfo Espinosa; Guatemalan cinema.ViolênciaHumorFilmeRodolfo EspinosaCinema guatemaltecoDieser Essay schlägt vor, dass der Regisseur Rodolfo Espinosa in Prohibido robar rosas (2008), Aquí me quedo (2010) und Pol: una aventura en la USAC (2014) entlang der dünnen Trennlinie wandert, die die Grenze der Unterhaltung, die rohe Gewalt darstellt, von der Perspektive des Humors solcher Situationen trennt und regt zum Nachdenken über die Zunahme der Kriminalität an, die Guatemala aus einer Perspektive betrifft, die sich von den Werken unterscheidet, die Morde, Entführungen und Raubüberfälle mit der üblichen Ernsthaftigkeit behandeln. Es wird ein theoretischer Rahmen verwendet, der den ästhetischen Wert der Darstellung von Gewalt im Kino von Margaret Bruder mit dem von E. M. Dadlez und Steven Salaita in ihrer Untersuchung der Beziehung zwischen Gewalt und Humor verbindet.This essay proposes that in Prohibido robar rosas (2008), Aquí me quedo (2010) and Pol: una aventura en la USAC (2014) the director Rodolfo Espinosa wanders along the tenuous dividing line that separates the limit of entertainment representing crude violence from the perspective of the humor of such situations and stimulates a reflection on the rise in crime that affects Guatemala from a perspective that differs from the works that treat murders, kidnappings and robberies with the usual seriousness. A theoretical framework is used that combines the aesthetic value of the representation of violence in the cinema of Margaret Bruder and those of E. M. Dadlez and Steven Salaita in their study of the relationship between violence and humor.Este ensayo propone que en Prohibido robar rosas (2008), Aquí me quedo (2010) y Pol: una aventura en la USAC (2014) el director Rodolfo Espinosa deambula por la tenue línea divisoria que separa el límite del entretenimiento que representa la violencia cruda del perspectiva del humor de tales situaciones y estimula una reflexión sobre el aumento de la criminalidad que afecta a Guatemala desde una perspectiva diferente a las obras que tratan los asesinatos, secuestros y robos con la seriedad habitual. Se utiliza un marco teórico que combina el valor estético de la representación de la violencia en el cine de Margaret Bruder y los de E. M. Dadlez y Steven Salaita en su estudio de la relación entre violencia y humor. Este ensaio propõe que em Prohibido robar rosas, Aquí me quedo y Pol: una aventura en la USAC o diretor Rodolfo Espinosa vagueia pela tênue linha divisória que separa o limite do entretenimento que representa a violência bruta da perspectiva do humor de tais situações e estimula uma reflexão sobre o aumento da criminalidade que afeta a Guatemala a partir de uma perspectiva diferente das obras que tratam assassinatos, sequestros e roubos com a gravidade usual. Utiliza-se um referencial teórico que combina o valor estético da representação da violência no cinema de Margaret Bruder e os de E. M. Dadlez e Steven Salaita em seu estudo da relação entre violência e humor.Universidade Federal de Santa Maria2022-10-11info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionAvaliado pelos paresapplication/pdfhttp://periodicos.ufsm.br/LA/article/view/7097210.5902/1679849X70972Literatura e Autoritarismo; n. 26 (2022): Dossiê "Literatura e outras artes em tempos de autoritarismo: aproximações e transições culturais"; 55-701679-849X1679-849Xreponame:Literatura e Autoritarismoinstname:Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)instacron:UFSMspahttp://periodicos.ufsm.br/LA/article/view/70972/49168Copyright (c) 2022 Literatura e Autoritarismoinfo:eu-repo/semantics/openAccessMedina, Manuel2023-05-24T03:12:22Zoai:ojs.pkp.sfu.ca:article/70972Revistahttps://periodicos.ufsm.br/LA/indexPUBhttp://cascavel.ufsm.br/revistas/ojs-2.2.2/index.php/LA/oaigla@mail.ufsm.br||jlourique@pq.cnpq.br1679-849X1679-849Xopendoar:2023-05-24T03:12:22Literatura e Autoritarismo - Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)false |
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