Subjetividade no fotodocumentalismo artístico de Sebastião Salgado

• Autor(a) principal: Martinhak, Simone
• Data de Publicação: 2017
• Tipo de documento: Trabalho de conclusão de curso
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Institucional da UTFPR (da Universidade Tecnológica Federal do Paraná (RIUT))
• Texto Completo: http://repositorio.utfpr.edu.br/jspui/handle/1/17068
• topic: CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES; Artes; Jornalismo; Fotografia documentária; Arte narrativa; Arts; Journalism; Documentary photography; Narrative art

A fusão entre conceitos das artes visuais e da literatura aos da comunicação podem classificar a fotografia, mais especificamente, o fotodocumentalismo, como arte híbrida ao jornalismo. Este estilo de arte apresenta narrativas de acontecimentos históricos de maneira subjetiva, carregadas de sentimentos e emoções, ao lado da objetividade vivenciada tanto pelo sujeito fotografado quanto pelo fotógrafo autor, e ainda, desencadeia outras diferentes emoções no espectador. Essa representação do acontecimento por intermédio de imagens pode caracterizar o fotógrafo como um narrador benjaminiano Erfahrener, que parte em viagem para explorar ou conhecer algo, registrar o, até então, desconhecido, narrar e apresentar o seu olhar diante da realidade, combinando um estudo atento das temáticas, estilos e formas de expressão que usualmente se associam à arte sem negligenciar o acontecimento singular. Tais formas de expressão, no caso em estudo da fotografia, podem se comparar à pintura, sendo elas: as regras de composição, a utilização ou não da cor e a escolha pelos diferentes planos de enquadramento. Assim, o fotodocumentalista explora o objeto como um signo, usando a linguagem fotográfica como base de um código gramatical reconhecível que propõe uma leitura de mundo. Como exemplo de fotodocumentalista, Sebastião Salgado, aqui classificado como tal, expõe em seção de seu livro África, o genocídio ocorrido em Ruanda, no ano de 1994, onde cerca de 800 mil tutsis foram mortos pelo poder Hutu. Utilizando a nomenclatura de Hegel para a trilogia dialética da universalidade, particularidade e singularidade, estudados por Genro Filho (1987) nos estudos entre arte e jornalismo, o fotógrafo retrata a morte (singular, jornalístico), mas também exibe a cultura e os costumes (particular, artístico) do povo massacrado em uma só imagem.