The doppelganger symbolism at the dawn of French Cinema
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| Data de Publicação: | 2023 |
| Outros Autores: | |
| Tipo de documento: | Artigo |
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| Título da fonte: | Revista FAMECOS: Mídia cultura e tecnologia |
| Texto Completo: | https://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/44791 |
Resumo: | The pioneers of French cinema founded the audiovisual language which allows narratives with moving images, while developing techniques of capture and editing, recording and representation, sequence and superposition of shots, multiple exposure frames, of appearance or disappearance. For Morin, this ghostly duplication of the world by the cinematographic image is motivated by the symbolic image of the double, which brings together dreams and cinema. In this article we discuss such symbolism in empirical reference objects of this initial moment of the Seventh Art. |
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The doppelganger symbolism at the dawn of French CinemaEl simbolismo del doppelganger en los albores del cine francésLa Symbolique du double à l’aube du cinéma françaisFrench cinemadoubleimaginaryCine francésdobleimaginariocinéma françaisdoubleimaginaire.The pioneers of French cinema founded the audiovisual language which allows narratives with moving images, while developing techniques of capture and editing, recording and representation, sequence and superposition of shots, multiple exposure frames, of appearance or disappearance. For Morin, this ghostly duplication of the world by the cinematographic image is motivated by the symbolic image of the double, which brings together dreams and cinema. In this article we discuss such symbolism in empirical reference objects of this initial moment of the Seventh Art.Los pioneros del cine francés fundaron el lenguaje audiovisual que permite narraciones con imágenes en movimiento, mientras desarrollan técnicas de captura y edición, grabación y representación, secuencia y superposición de planos, encuadres de exposición múltiple, de aparición o desaparición. Para Morin, esta duplicación fantasmal del mundo por parte de la imagen cinematográfica está motivada por la imagen simbólica del doble, que aúna sueño y cine. En este artículo discutimos tal simbolismo en objetos de referencia empírica de este momento inicial del Séptimo Arte.Les pionniers du cinéma français ont fondé le langage audiovisuel qui permet des récits avec des images en mouvement, tout en développant des techniques de captation et de montage, d’enregistrement et de représentation, d’enchaînement et superposition de plans, d’exposition multiple des cadres, d’apparition ou de disparition. Pour Morin, cette duplication fantomatique du monde par l’image cinématographique est motivée par l’image symbolique du double, qui rapproche le rêve et le cinéma. Dans cet article, nous discutons tel symbolique dans des objets de référence empirique de ce moment initial du Septième Art.Les pionniers du cinéma français ont fondé le langage audiovisuel qui permet des récits avec des images en mouvement, tout en développant des techniques de captation et de montage, d’enregistrement et de représentation, d’enchaînement et superposition de plans, d’exposition multiple des cadres, d’apparition ou de disparition. Pour Morin, cette duplication fantomatique du monde par l’image cinématographique est motivée par l’image symbolique du double, qui rapproche le rêve et le cinéma. Dans cet article, nous discutons tel symbolique dans des objets de référence empirique de ce moment initial du Septième Art. ... O simbolismo do duplo na aurora do cinema francês Os pioneiros do cinema francês fundaram a linguagem audiovisual que permite narrativas com imagens em movimento, ao mesmo tempo em que desenvolvem técnicas de captação e edição, registro e representação, sequência e superposição de planos, quadros de exposição múltipla, de aparecimento ou desaparecimento. Para Morin, essa duplicação fantasmagórica do mundo pela imagem cinematográfica é motivada pela imagem simbólica do duplo, que aproxima sonho e cinema. Neste artigo discutimos tal simbolismo em objetos de referência empírica deste momento inicial da Sétima Arte. Palavras-chave: cinema francês; duplo; imaginário.Editora da PUCRS - ediPUCRS2023-10-31info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/4479110.15448/1980-3729.2023.1.44791Revista FAMECOS; Vol. 30 No. 1 (2023): Single Volume ; e44791Revista FAMECOS; Vol. 30 Núm. 1 (2023): Volumen único ; e44791Revista FAMECOS; v. 30 n. 1 (2023): Volume Único ; e447911980-37291415-054910.15448/1980-3729.2023.1reponame:Revista FAMECOS: Mídia cultura e tecnologiainstname:Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PUCRS)instacron:PUC_RSporhttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/article/view/44791/28170Copyright (c) 2023 Revista FAMECOShttp://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessMartins, Ana TaísFantinel , Danilo2024-04-05T12:55:07Zoai:ojs.revistaseletronicas.pucrs.br:article/44791Revistahttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecosPRIhttps://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/revistafamecos/oai||revistafamecos@gmail.com1980-37291980-3729opendoar:2024-04-05T12:55:07Revista FAMECOS: Mídia cultura e tecnologia - Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul (PUCRS)false |
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