Cinema Lituano: formas e temáticas do cinema contemporâneo na fase de transição URSS/pós-URSS

• Autor(a) principal: Vieira, Teresa Filipa Vitorino
• Data de Publicação: 2017
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/10362/32395
• topic: Tecnologias de memória; Identidade nacional; Memória prostética; Memória cultural; Identidade europeia; Cinema lituano; Cinema europeu; cultural memory,; Prosthetic memory; Technologies of memory; National identity; European identity; European diversity; Lithuanian cinema; European cinema; Domínio/Área Científica::Ciências Sociais::Ciências da Comunicação

O cinema lituano produzido durante os anos noventa é um caso exemplificativo do papel dos small cinemas no contexto do cinema europeu. Este caso providencia-nos pistas relativamente à função dos cinemas de pequenas nações enquanto tecnologias de memória cultural transnacionais, com o poder de promoção dos objectivos de inclusão da União Europeia. A análise da produção cinematográfica deste país, neste período, permite, ao mesmo tempo, detectar os problemas que os small cinemas enfrentaram - e ainda enfrentam -, tal como o tipo de estratégias desenvolvidas para lidar com eles. A criação de registos cinematográficos de acordo com as expectativas de formas e conteúdos do público-alvo pretendido, o público e os júris de selecção dos festivais de cinema - um dos principais meios de garantia de distribuição e exibição, tal como de produção de grande parte dos registos cinematográficos dos small cinemas -, é um dos exemplos. Nesse sentido, realça-se a procura pelo meio-termo entre a procura do exotismo do ‘outro’ e a necessidade de correspondência aos quadros de significação hegemónicos/ocidentais, utilizando formas e conteúdos que correspondam tanto à sua ligação ‘ocidental’ como às suas peculiaridades nacionais. No entanto, neste processo, a atenção para com as necessidades e expectativas do público local é significativamente desvalorizada: no caso lituano dos anos 90, as necessidades e expectativas do público, perante a situação de instabilidade social e política, foram, em grande parte, ignoradas pelos realizadores da “vaga de documentário poético”. Ao realizarem registos maioritariamente contemplativos, com formas e conteúdos que não correspondiam aos padrões e às exigências do público nacional, perderam a ligação ao público local, em prol do alcance do público ocidental e da possibilidade de financiamento do exterior. A problemática da concepção deste - tal como de outros - small cinemas enquanto cinemas nacionais ou transnacionais é levantada, tal como, consequentemente, a concepção deste cinema enquanto uma tecnologia da memória cultural. No caso lituano dos anos 90, é possível observar que, ainda que não seja possível classificá-lo enquanto um cinema nacional - pela perda do público local -, este small cinema apresentou, na época - e ainda nos nossos dias -, registos cuja função de transmissão e divulgação de memória cultural é evidente, mesmo que tal seja moldada para a receptividade ocidental - e de acordo com os seus padrões. Estes documentários demonstram características da memória cultural e da identidade nacional lituana e foram um dos primeiros ‘cartões de apresentação’ desta (re)novada nação, no panorama político e social ocidental, tendo, tal como outros small cinemas, a importância de possibilidade de contacto com as histórias, as memórias e as identidades que não pertencem ao discurso hegemónico ocidental.