Por que gostamos de música? : um entendimento interdisciplinar para a hipótese das espectativas

• Autor(a) principal: Dias, Luana Brasil
• Data de Publicação: 2017
• Tipo de documento: Dissertação
• Idioma: por
• Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
• Texto Completo: http://hdl.handle.net/10451/33915
• topic: Música - Aspectos psicológicos; Percepção da música; Cognição; Ciências cognitivas; Teses de mestrado - 2018; Domínio/Área Científica::Ciências Sociais::Psicologia

Esta dissertação busca compreender a razão pela qual os humanos apreciam música. Para tanto, foi desenvolvida uma breve revisão de literatura sobre os estudos experimentais que abordaram os correlatos neurais da fruição musical. Experimentos com neuroimagem demonstram que a escuta musical modula fortemente a atividade de estruturas envolvidas no processamento de recompensas, incluindo o núcleo accumbens e a área tegmental ventral, bem como o hipotálamo e a ínsula, que se pensa estarem envolvidas na regulação de respostas autonômicas e fisiológicas a estímulos gratificantes. Curiosamente, não há liberação de dopamina apenas nos momentos de prazer máximo durante a escuta musical, mas também em antecipação aos momentos de chill, conforme estudos experimentais que combinaram as técnicas de Emissão de Pósitrons e Ressonância Magnética. Esses achados permitem uma revisita à Hipótese das Expectativas, lançada em 1956 pelo o musicólogo Leonard Meyer, um defensor da ideia de que o prazer sentido com a música pode ser compreendido de acordo com as expectativas musicais cumpridas ou suspensas. Em Meyer, o desdobramento temporal dos sons conduz à criação de expectativas e as resoluções em violação, confirmação ou atraso podem gerar excitação e ativar os mecanismos de gratificação. A formação de expectativas é considerada uma adaptação biológica, dotada de estruturas fisiológicas especializadas, um dispositivo da evolução altamente adaptativo. Ao analisar as características subjacentes ao Sistema Tonal, foi verificado que as regularidades estatísticas da música ocidental fornecem um rico material para a formação de previsões pelo sistema nervoso. Elas são elicitadas por meio da memória implícita e da capacidade do cérebro de extrair as regularidades do meio ambiente ao longo do tempo. Estudos comportamentais evidenciam que deteção de padrões e a formação de expectativas são possibilitadas pela exposição incidental a estímulos musicais. Através da exposição sistemática às propriedades estatísticas melódicas e harmônicas do registro tonal, os ouvintes formam um modelo mental implícito de tonalidade, adquirido sem acionamento consciente de recursos atencionais. Experimentos com redes neurais artificiais não-supervisionadas demonstraram que o conhecimento implícito da estrutura tonal pode ser internalizado através da auto-organização neural resultante da mera exposição a combinações simultâneas de sequências de tons.Estes dados habilitam a interpretação do processamento musical de acordo com modelos probabilísticos de inferência, consoante abordagens bayesianas para o funcionamento cerebral, sendo o paradigma da Codificação Preditiva a mais recente e robusta delas. Entende-se que as inferências probabilísticas em relação à música só podem ser feitas porque há duas gramáticas musicais em interação constante, em estratégias de processamento de informação bottom-up e top-down: uma gramática interna – individual e subjetiva - construída por aprendizagem implícita; e outra gramática cultural.Compreende-se, destarte, a musicalidade como um fenômeno cultural inextricável ao cérebro humano. Um produto natural e social: natural porque explora estruturas evolutivas importantes, como a capacidade preditiva, para qual cada indivíduo possui um aparato biológico que o capacita; social por se manifestar de acordo com as regras culturais pré-existentes, tais quais o idioma tonal.