Archivo, Memoria y Resignificación: Acercamientos al cine de reapropriación en México

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Rashkin, Elissa
Data de Publicação: 2022
Outros Autores: Romo Álvarez, J. Pablo
Tipo de documento: Artigo
Idioma: spa
Título da fonte: Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)
Texto Completo: https://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.838
Resumo: Este artículo explora las posibilidades analíticas del estudio del cine mexicano desde la desaparición y/o fragmentación de los archivos primordiales, para llegar posteriormente al ejercicio experimental de la reconstrucción. Nos avalamos del creciente corpus de historias trabajadas sobre y desde los márgenes de la cultura y la comunicación, donde los huecos y silencios hablan tanto como los hechos verificables. Partimos de la pérdida de la mayor parte del archivo cinematográfico mexicano del periodo silente, notando que, aun en periodos posteriores, la ausencia física de películas extraviadas o destruidas es exacerbada por varios tipos de olvido. Sin embargo, al generalizarse el acceso a la tecnología de producción, llegan a abundarse los indicios desligados de contextos identificables y, por lo tanto, desasociados de la memoria tanto individual como colectiva. Son estas imágenes incompletas, dispersas y residuales que el cine de reapropiación utiliza para plantear una suerte de reordenamiento simbólico: un ejercicio crítico de indagación acerca de la imagen fílmica, sus soportes materiales y los dispositivos que le dan origen. Para ejemplificar los argumentos, analizamos los cortometrajes Fantasmas del adiós de Ximena Cuevas (2019) y ¡Allá vienen! de Ezequiel Reyes (2018), ambos realizados a partir de archivos familiares, que permiten ilustrar las diferentes estrategias posibles para la resignificación de las memorias individuales y colectivas en el cine actual de reapropiación.
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Partimos de la pérdida de la mayor parte del archivo cinematográfico mexicano del periodo silente, notando que, aun en periodos posteriores, la ausencia física de películas extraviadas o destruidas es exacerbada por varios tipos de olvido. Sin embargo, al generalizarse el acceso a la tecnología de producción, llegan a abundarse los indicios desligados de contextos identificables y, por lo tanto, desasociados de la memoria tanto individual como colectiva. Son estas imágenes incompletas, dispersas y residuales que el cine de reapropiación utiliza para plantear una suerte de reordenamiento simbólico: un ejercicio crítico de indagación acerca de la imagen fílmica, sus soportes materiales y los dispositivos que le dan origen. Para ejemplificar los argumentos, analizamos los cortometrajes Fantasmas del adiós de Ximena Cuevas (2019) y ¡Allá vienen! de Ezequiel Reyes (2018), ambos realizados a partir de archivos familiares, que permiten ilustrar las diferentes estrategias posibles para la resignificación de las memorias individuales y colectivas en el cine actual de reapropiación.This article explores the analytical possibilities of the study of Mexican cinema starting from the disappearance and/or fragmentation of primordial archives, concluding with the experimental exercise of reconstruction. We draw on the growing body of research about and from the margins of culture and communication, where gaps and silences speak as much as existent historical evidence. Beginning with the loss of most of the Mexican film archive from the silent era, we note that the physical absence of lost or destroyed films is exacerbated by various kinds of oblivion, even in later periods. However, as access to production technologies increased in the second half of the twentieth century, so too the abundance of traces detached from identifiable contexts and thus disassociated from both individual and collective memory. It is these incomplete, dispersed, and residual images that the cinema of reappropriation uses to propose a symbolic reordering: a critical engagement with the filmic image, its material supports and contexts. To exemplify our argument, we discuss the short films Fantasmas del adiós by Ximena Cuevas (2019) and ¡Allá vienen! by Ezequiel Reyes (2018), both made from family archives (home movies). These allow us to illustrate different possible strategies for the resignification of individual and collective memories in contemporary cinema of reappropriation.Este artigo explora as possibilidades analíticas do estudo do cinema mexicano desde o desaparecimento e/ou fragmentação dos arquivos primordiais até ao exercício experimental de reconstrução. Baseamo-nos no crescente corpus de histórias trabalhadas das margens da cultura e da comunicação, onde as lacunas e os silêncios falam tanto como factos verificáveis. Partimos da perda da maior parte do arquivo cinematográfico mexicano do período mudo, refletindo que, mesmo em períodos posteriores, a ausência física dos muitos filmes perdidos ou destruídos é exacerbada por vários tipos de esquecimento. À medida que o acesso às tecnologias de produção se generalizou na segunda metade do século XX, verificou-se uma abundância de vestígios desligados de contextos identificáveis e, por conseguinte, dissociados tanto da memória individual como coletiva. São estas imagens incompletas, dispersas e residuais que o cinema de reapropriação utiliza para propor uma espécie de reordenamento simbólico: um exercício crítico de investigação sobre a imagem cinematográfica, os seus suportes materiais e os dispositivos que lhe dão origem. Para exemplificar os argumentos, analisamos as curtas-metragens Fantasmas del adiós, de Ximena Cuevas (2019), e ¡Allá vienen! de Ezequiel Reyes (2018), ambos realizados a partir de arquivos familiares, que nos permitem ilustrar as diferentes estratégias possíveis para a ressignificação das memórias individuais e coletivas no atual cinema de reapropriação.  AIM - Associação de Investigadores da Imagem em Movimento2022-01-11info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttps://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.838https://doi.org/10.14591/aniki.v9n1.838Aniki: Portuguese Journal of the Moving Image; Vol 9 No 1 (2022): Historical research in Latin-American cinema: perspectives and challenges in the digital age; 139-167Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento; v. 9 n. 1 (2022): A pesquisa histórica no cinema latino-americano: perspectivas e desafios na era digital; 139-1672183-175010.14591/aniki.v9n1reponame:Repositório Científico de Acesso Aberto de Portugal (Repositórios Cientìficos)instname:Agência para a Sociedade do Conhecimento (UMIC) - FCT - Sociedade da Informaçãoinstacron:RCAAPspahttp://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/838http://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/838/478Direitos de Autor (c) 2022 Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimentoinfo:eu-repo/semantics/openAccessRashkin, ElissaRomo Álvarez, J. 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