From the scene to the spectator: a new look at Jogo de Cena

Detalhes bibliográficos
Autor(a) principal: Oliveira Teixeira de Carvalho, Helena
Data de Publicação: 2024
Tipo de documento: Artigo
Idioma: por
Título da fonte: Rebeca (São Paulo)
Texto Completo: https://rebeca.socine.org.br/1/article/view/961
Resumo: Eduardo Coutinho is one of the main names in Brazilian documentaries and has already been widely discussed by researchers and cinephiles. However, Consuelo Lins (2013) highlights that much of this critical thinking focused on the formal choices that the director made to construct the encounter with the characters in front of the camera, leaving the viewer in the background, as an effect of certain critical formulations. In this sense, this article proposes to investigate the spectator of Jogo de Cena from the perspective that the cinematographic operations worked on by the director create conditions of experience for the observer to submit to a process of subjectivation and to become someone else, who is neither the pre-existing subject, nor the materiality of the film, but a process in formation arising from the encounter with the film. Without this encounter, it does not exist. Based on the concepts of putting in sequence, putting in frame and putting in scene by André Gaudreault (2009), along with thoughts by authors such as Gilles Deleuze, André Bazin and Ismail Xavier, the aim is to reach a new theoretical-conceptual horizon on the great master of Brazilian documentary.
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spelling From the scene to the spectator: a new look at Jogo de CenaDel escenario al espectador: una nueva mirada al Jogo de Cena De la scène au spectateur : un nouveau regard sur Jogo de Cena: um novo olhar sobre Jogo de CenaDa cena ao espectador: um novo olhar sobre Jogo de CenaDocumentaryEduardo CoutinhoSpectatorSubjectivationDocumentaryEduardo CoutinhoSpectatorSubjectivationDocumentalEduardo CoutinhoEspectadorSubjetivaciónDocumentalEduardo CoutinhoEspectadorSubjetivaciónDocumentaireEduardo CoutinhoTéléspectateurSubjetivationDocumentárioEduardo CoutinhoEspectadorSubjetivaçãoDocumentárioEduardo CoutinhoEspectadorSubjetivaçãoEduardo Coutinho is one of the main names in Brazilian documentaries and has already been widely discussed by researchers and cinephiles. However, Consuelo Lins (2013) highlights that much of this critical thinking focused on the formal choices that the director made to construct the encounter with the characters in front of the camera, leaving the viewer in the background, as an effect of certain critical formulations. In this sense, this article proposes to investigate the spectator of Jogo de Cena from the perspective that the cinematographic operations worked on by the director create conditions of experience for the observer to submit to a process of subjectivation and to become someone else, who is neither the pre-existing subject, nor the materiality of the film, but a process in formation arising from the encounter with the film. Without this encounter, it does not exist. Based on the concepts of putting in sequence, putting in frame and putting in scene by André Gaudreault (2009), along with thoughts by authors such as Gilles Deleuze, André Bazin and Ismail Xavier, the aim is to reach a new theoretical-conceptual horizon on the great master of Brazilian documentary.Eduardo Coutinho es uno de los nombres principales del documental nacional y ya ha sido ampliamente discutido por investigadores y cinéfilos. Sin embargo, Consuelo Lins (2013) destaca que, gran parte de este pensamiento crítico, se centró en las elecciones formales que tomó el director para construir el encuentro con los personajes frente a la cámara, dejando al espectador en un segundo plano, como efecto de ciertas formulaciones críticas. En este sentido, este artículo se propone investigar al espectador de Jogo de Cena desde la perspectiva que entiende que las operaciones cinematográficas trabajadas por el director crean condiciones de experiencia para que el observador se someta a un proceso de subjetivación y se convierta en otro, que no es ni el sujeto preexistente ni la materialidad de la película, sino un proceso de formación dado en el encuentro con la película. A partir de los conceptos de puesta en secuencia, encuadre y puesta en escena de André Gaudreault (2009) y de reflexiones de autores como Gilles Deleuze, André Bazin e Ismail Xavier, se pretende alcanzar un nuevo horizonte teórico-conceptual sobre el gran maestro del documental nacional.  Eduardo Coutinho est considéré comme l'un des principaux noms du documentaire national et a été largement commenté par les chercheurs et les cinéphiles. Cependant, Consuelo Lins (2013) souligne qu'une grande partie de cette réflexion critique s'est concentrée sur les choix formels que le réalisateur a faits pour construire la rencontre avec les personnages devant la caméra, laissant le spectateur en arrière-plan, sous l'effet de certaines critiques formulations. En ce sens, cet article propose d'enquêter sur le spectateur de Jogo de Cena, l'un de ses films les plus emblématiques, du point de vue que les opérations cinématographiques travaillées par le réalisateur créent des conditions de possibilités d'expérience pour que l'observateur subisse un processus de subjectivation et devenir autre, de sorte que le film crée son propre spectateur, qui n'est ni le sujet préexistant ni la matérialité du film, mais un processus en formation donné dans la rencontre avec le film. Sans cette rencontre, il n'existe pas. À partir des concepts de mise en séquence, de mise en cadre et de mise en scène de Gabriel Gaudreault (2009) et des réflexions d'auteurs tels que Gilles Deleuze, André Bazin et Ismail Xavier, il s'agit d'atteindre un nouvel horizon théorico-conceptuel sur le grand maître du documentaire national.Eduardo Coutinho é um dos principais nomes do documentário nacional e já foi amplamente discutido por pesquisadores e cinéfilos. Contudo, Consuelo Lins (2013) destaca que boa parte desse pensamento crítico se concentrou nas escolhas formais que o diretor fazia para construir o encontro com os personagens diante da câmera, deixando o espectador em segundo plano, como efeito de certas formulações críticas. Nesse sentido, o presente artigo propõe investigar o espectador de Jogo de Cena a partir da perspectiva de que as operações cinematográficas trabalhadas pelo diretor criam condições de experiência para que o observador se submeta a um processo de subjetivação e torne-se outro, que não é nem o sujeito preexistente, nem a materialidade do filme, mas um processo em formação dado no encontro com o filme. Sem esse encontro, ele não existe. A partir dos conceitos de putting in sequence, putting in frame e putting in scene de André Gaudreault (2009) e de pensamentos de autores como Gilles Deleuze, André Bazin e Ismail Xavier, pretende-se alcançar um novo horizonte teórico-conceitual sobre o grande mestre do documentário nacional.Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual2024-01-13info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionTextoTextoinfo:eu-repo/semantics/otherapplication/pdfhttps://rebeca.socine.org.br/1/article/view/96110.22475/rebeca.v12n2.961Rebeca - Brazilian Journal for Cinema and Audiovisual Studies; Vol. 12 No. 2 (2023): Rebeca 24Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; Vol. 12 Núm. 2 (2023): Rebeca 24Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; Vol. 12 No 2 (2023): Rebeca 24Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; v. 12 n. 2 (2023): Rebeca 242316-9230reponame:Rebeca (São Paulo)instname:Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE)instacron:SOCINEporhttps://rebeca.socine.org.br/1/article/view/961/578Copyright (c) 2023 Helena Oliveira Teixeira de Carvalhohttp://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessOliveira Teixeira de Carvalho, Helena2024-01-13T13:45:44Zoai:ojs.emnuvens.com.br:article/961Revistahttps://rebeca.socine.org.br/1ONGhttps://rebeca.socine.org.br/1/oairebeca@socine.org.br2316-92302316-9230opendoar:2024-01-13T13:45:44Rebeca (São Paulo) - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE)false
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