Uma escrita fora do espelho na cena de Tadeusz Kantor

• Autor(a) principal: Bahia, Cássia Fontes
• Data de Publicação: 2018
• Tipo de documento: Tese
• Idioma: por
• Título da fonte: Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da UERJ
• Texto Completo: http://www.bdtd.uerj.br/handle/1/14538
• topic: Art et Psychanalyse; Tadeusz Kantor; Théâtre et Psychanalyse; Arte e Psicanálise; Teatro e psicanálise; Psicanálise; Arte; Teatro; Kantor, Tadeusz, 1915-1990; CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::PSICOLOGIA::TRATAMENTO E PREVENCAO PSICOLOGICA

Cette thèse aborde l articulation entre la théorie psychanalytique et l art, à partir de l' uvre du réalisateur Tadeusz Kantor, dont le processus créatif a conduit à l'ouverture d'un champ de recherche en rapport avec les questions de l'inconscient. Au départ, nous indiquons les origines et influences du réalisateur, ainsi que les principales caractéristiques de son uvre, l'analyse des références à la notion de réalité étant prioritaire. Nous analysons ensuite comment le concept de l'étrange se présente sur la scène de Kantor, selon ce qu il a décrit dans son essai Le Théâtre de la Mort (1975) au sujet du double et de la condition de la mort comme fondamentale à la condition de l'art. Puis nous traitons le concept de l'inquiétante étrangeté dans son incidence sur la théorie psychanalytique en tant que double et comme le retour du refoulé. Au moyen de l'analyse de scènes du spectacle La Classe Morte (1975), nous avons cherché à établir un rapprochement du processus artistique de Tadeusz Kantor avec les notions de double, de retour du refoulé et de la répétition du traumatique comme étant impossible, une marque du processus logique de l'inscription du sujet dans le langage par l'introduction des signifiants. Nous avons dressé un bref historique des thèses freudiennes relatives à la réalité et aux moyens de sa représentation, qui nous a conduit à prendre en compte la réalité psychique comme celle faisant le lien du sujet avec son rapport à la réalité. Nous avons exposé des analyses ayant trait à l'expérience de satisfaction, à la différentiation entre hallucination et représentation, dans lesquelles le traumatique se délimite en tant que ce qui s'inscrit a posteriori (Nachträglich). Ensuite, nous avons abordé les avancées de Lacan sur Das Ding (La Chose), comme partie du processus de l inscription et de l écriture du traumatique. Das Ding a été élaboré par rapport à l'échec de la négation. Ce développement atteint la possibilité, par rapport aux indices du traumatique dans les scènes kantoriennes, de pouvoir évoquer une représentation-limite. Celle-ci permet la manifestation d une image qui délimite la place d'une inscription impossible. Certains aspects de l organisation de la scène kantorienne ont été repérés, dans lesquels il est possible de faire la distinction entre les mouvements et les temps distincts entre les spectacles La Classe Morte et Aujourd hui c est mon anniversaire. Nous décrivons ensuite l élaboration de la pensée de Lacan lorsqu il présente Das Ding par rapport à l étrange, dans la mesure où entre en jeu la question de l objet a qui indique le rapport de la scène traumatique face au réel. On peut ainsi affirmer la dimension imaginaire dans la formation du champ des représentations (Vorstellungen), dans ses limites avec les dimensions symbolique et réelle, lorsque la fiction démontre le unheimlich de manière à permettre l'accès à la fonction du fantasme