Deslocamentos espaço-temporais: Espacialidades Ma (間) em 'A viagem de Chihiro', de Hayao Miyazaki
Autor(a) principal: | |
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Data de Publicação: | 2019 |
Tipo de documento: | Trabalho de conclusão de curso |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Repositório Institucional da Universidade Federal do Ceará (UFC) |
Texto Completo: | http://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/49452 |
Resumo: | The West has put silence in the place of lack of communication. In a social reality that demands a constant production of audible and visible signs, the pause seems to have been conditioned to absence. In the East, however, specifically in Japan, the interspaces are valued, being an element related to various aesthetic aspects of the country's culture (OKANO, 2007). Given this, we conducted a study on the communicative potential of the manifestations of the Japanese aesthetic sign Ma (間) in the feature film Spirited Away (千 と 千 尋 の 神 隠 し, Sen to Chihiro no kamikakushi, 2001), by the filmmaker Hayao Miyazaki. We aimed to seek a discussion about the importance and the centrality of Ma for the imagetic, aesthetic, narrative and sound construction of the film, raising a debate about the imperative plurality of means of conceiving communication. For such, we discuss about mass culture (MORIN, 2018), about pop culture (LUCIE-SMITH, 2000) and about the Lotmanian concept of semiosphere from the Semiotics of Culture (MACHADO, 2007). We contextualized the animation industry in Japan (FARIA, 2008; NAPIER, 2007; SATO, 2005), as well as presented Miyazaki's cinematic trajectory (CAVALLARO, 2006). Then we dedicated ourselves to the explanation of Ma, being inserted in the context of Japanese culture (OKANO, 2007, 2008, 2014, 2016). We commented on its manifestations in different cultural segments. At this point, we also relied on Peirce's Semiotic propositions regarding phenomenology (PEIRCE, 2008). We then turned to the movie in question. We discussed the plot of the feature, the relations with other productions that have travel as a theme, the issues explored in the work and the marketing context in which it is inserted (CAVALLARO, 2006; NAPIER, 2018; OLIVEIRA, 2016). Finally, we discussed some elements that highlight Ma' s materializations in the feature, such as the evolution of the character, the visual and sound composition of the work and the insertion of objects, themes or scenarios throughout the film. The research pointed us to the importance of conceiving other ways than the western one for the production of meaning in the cinema, perceiving the silence, the pause and the emptiness as structural elements in the construction of communication. |
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Deslocamentos espaço-temporais: Espacialidades Ma (間) em 'A viagem de Chihiro', de Hayao MiyazakiAbimação japonesacomunicaçãoEstética japonesaHayao MiyazakiMaThe West has put silence in the place of lack of communication. In a social reality that demands a constant production of audible and visible signs, the pause seems to have been conditioned to absence. In the East, however, specifically in Japan, the interspaces are valued, being an element related to various aesthetic aspects of the country's culture (OKANO, 2007). Given this, we conducted a study on the communicative potential of the manifestations of the Japanese aesthetic sign Ma (間) in the feature film Spirited Away (千 と 千 尋 の 神 隠 し, Sen to Chihiro no kamikakushi, 2001), by the filmmaker Hayao Miyazaki. We aimed to seek a discussion about the importance and the centrality of Ma for the imagetic, aesthetic, narrative and sound construction of the film, raising a debate about the imperative plurality of means of conceiving communication. For such, we discuss about mass culture (MORIN, 2018), about pop culture (LUCIE-SMITH, 2000) and about the Lotmanian concept of semiosphere from the Semiotics of Culture (MACHADO, 2007). We contextualized the animation industry in Japan (FARIA, 2008; NAPIER, 2007; SATO, 2005), as well as presented Miyazaki's cinematic trajectory (CAVALLARO, 2006). Then we dedicated ourselves to the explanation of Ma, being inserted in the context of Japanese culture (OKANO, 2007, 2008, 2014, 2016). We commented on its manifestations in different cultural segments. At this point, we also relied on Peirce's Semiotic propositions regarding phenomenology (PEIRCE, 2008). We then turned to the movie in question. We discussed the plot of the feature, the relations with other productions that have travel as a theme, the issues explored in the work and the marketing context in which it is inserted (CAVALLARO, 2006; NAPIER, 2018; OLIVEIRA, 2016). Finally, we discussed some elements that highlight Ma' s materializations in the feature, such as the evolution of the character, the visual and sound composition of the work and the insertion of objects, themes or scenarios throughout the film. The research pointed us to the importance of conceiving other ways than the western one for the production of meaning in the cinema, perceiving the silence, the pause and the emptiness as structural elements in the construction of communication.O Ocidente convencionou o silêncio à ausência de comunicação. Numa realidade social que nos exige uma produção constante de signos audíveis e visíveis, a pausa parece ter sido condicionada à falta. No Oriente, contudo, especificamente no Japão, os entre-espaços são valorizados, sendo um elemento relacionável a diversos aspectos estéticos da cultura do país (OKANO, 2007). Diante disso, realizamos um estudo sobre potencialidades comunicativas das manifestações do signo estético japonês Ma (間) no longa-metragem A Viagem de Chihiro (千 と 千 尋 の 神 隠 し, Sen to Chihiro no kamikakushi, 2001), do cineasta Hayao Miyazaki. Tivemos como objetivo buscar uma discussão sobre a importância e a centralidade de Ma para a construção imagética, estética, narrativa e sonora do filme, suscitando um debate sobre a imperativa pluralidade de meios de conceber a comunicação. Para tal, discorremos sobre cultura de massas (MORIN, 2018), sobre cultura pop (LUCIE-SMITH, 2000) e sobre o conceito lotmaniano de semiosfera a partir da Semiótica da Cultura (MACHADO, 2007). Contextualizamos a indústria de animações no Japão (FARIA, 2008; NAPIER, 2007; SATO, 2005), além de apresentar a trajetória cinematográfica de Miyazaki (CAVALLARO, 2006). Em seguida, dedicamo-nos à explanação de Ma , estando este inserido no contexto da cultura japonesa (OKANO, 2007, 2008, 2014, 2016). Tecemos comentários sobre suas manifestações em diferentes segmentos culturais. Nesse momento, apoiamo-nos também nas proposições da Semiótica peirceana no que diz respeito à fenomenologia (PEIRCE, 2008). Voltamo-nos, então, ao filme em questão. Discorremos sobre o enredo do longa, os diálogos com outras produções que têm a viagem como temática, as questões exploradas na obra e o contexto mercadológico no qual esta se inseriu (CAVALLARO, 2006; NAPIER, 2018; OLIVEIRA, 2016). Por fim, discutimos alguns elementos que evidenciam as materializações de Ma no longa, como a evolução da personagem, passando pela composição visual e sonora da obra e pela inserção de objetos, temas ou cenários no decorrer do filme. A pesquisa nos apontou para a importância de conceber outras maneiras que não a ocidental para a produção de sentido no cinema, percebendo o silêncio, a pausa e o vazio como elementos estruturantes na construção da comunicação.Reinaldo, Gabriela FrotaPinto, Felipe Mendes2020-01-21T17:31:59Z2020-01-21T17:31:59Z2019info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/bachelorThesisapplication/pdfPinto, Felipe Mendes. Deslocamentos espaço-temporais: espacialidades Ma (間) em “A viagem de Chihiro” , de Hayao Miyazaki. 2019. 97f. 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