WHY DO WE PERFORMANCE AND FEMINIST ACTIVISM?
Autor(a) principal: | |
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Data de Publicação: | 2017 |
Tipo de documento: | Artigo |
Idioma: | por |
Título da fonte: | Arte da Cena |
Texto Completo: | https://revistas.ufg.br/artce/article/view/46166 |
Resumo: | El texto identifica y analiza dos acciones escénicas y activistas del Colectivo Rubro Obsceno: Eu abortei (2014) e O que te prende, mulher? (2014-2016), ambas presentadas como intervención urbana en la ciudad de São Paulo (Brasil). Teniendo en cuenta el análisis y cartografía de estas acciones - que lanzan posiciones políticas en construcciones poéticas escénicas, y cuyas premisas giran en torno a visualizar las subjetividades de las mujeres - enfatizo la importancia de la reflexión crítica a partir del propio hacer artístico. Comparto la experiencia de trabajo como artista de las artes escénicas y, sobre todo, identifico las razones por las que todavía es necesario promover el activismo feminista. |
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WHY DO WE PERFORMANCE AND FEMINIST ACTIVISM?¿POR QUÉ HACEMOS PERFORMANCE Y ACTIVISMO FEMINISTA?POR QUE FAZEMOS PERFORMANCE E ATIVISMO FEMINISTA?activismo feministaperformance feministateatro de mujeres.Ativismo feministaperformance feministateatro de mulheres.El texto identifica y analiza dos acciones escénicas y activistas del Colectivo Rubro Obsceno: Eu abortei (2014) e O que te prende, mulher? (2014-2016), ambas presentadas como intervención urbana en la ciudad de São Paulo (Brasil). Teniendo en cuenta el análisis y cartografía de estas acciones - que lanzan posiciones políticas en construcciones poéticas escénicas, y cuyas premisas giran en torno a visualizar las subjetividades de las mujeres - enfatizo la importancia de la reflexión crítica a partir del propio hacer artístico. Comparto la experiencia de trabajo como artista de las artes escénicas y, sobre todo, identifico las razones por las que todavía es necesario promover el activismo feminista. O texto identifica e analisa duas ações cênicas ativistas do Coletivo Rubro Obsceno: Eu abortei (2014) e O que te prende, mulher? (2014-2016), ambas apresentadas como intervenção urbana na cidade de São Paulo. Considerando a análise e cartografia dessas ações - que lançam posicionamentos políticos na construção de poéticas cênicas, e cujas premissas giram em torno de visibilizar as subjetividades das mulheres -, enfatizo a importância da reflexão crítica a partir do próprio fazer artístico. Compartilho a experiência de atuação enquanto artista das artes cênicas e, acima de tudo, identifico os motivos pelos quais ainda se faz necessário promover ativismos feministas. Universidade Federal de Goiás2017-07-31info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://revistas.ufg.br/artce/article/view/4616610.5216/ac.v3i1.46166Art on Stage Journal; Vol. 3 No. 1 (2017): v. 3, n. 1 - MOTIM - Mito, Rito e Cartografias Femininas nas Artes da Cena; 008-020Arte da Cena (Art on Stage); v. 3 n. 1 (2017): v. 3, n. 1 - MOTIM - Mito, Rito e Cartografias Femininas nas Artes da Cena; 008-0202358-6060reponame:Arte da Cenainstname:Universidade Federal de Goiás (UFG)instacron:UFGporhttps://revistas.ufg.br/artce/article/view/46166/23924Copyright (c) 2017 Arte da Cena (Art on Stage)info:eu-repo/semantics/openAccessFischer, Stela2021-02-20T19:56:07Zoai:ojs.revistas.ufg.br:article/46166Revistahttps://www.revistas.ufg.br/artce/PUBhttps://www.revistas.ufg.br/artce/oaiartedacena@gmail.com||2358-60602358-6060opendoar:2021-02-20T19:56:07Arte da Cena - Universidade Federal de Goiás (UFG)false |
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